میز پرونده جنگ بوسنی در آینه سینما در برنامه تلویزیونی نقد سینما نادر طالب‌زاده، پاسخ داد؛ ⭕️ با جنگ‌ها و سوژه‌هایی مثل #بوسنی و #یمن چه باید بکنیم؟ 🔺درباره یمن باید فکر کنیم و #استراتژی داشته باشیم. یمن یک ماجرای عجیب است، ابعاد عجیبی دارد و مغفول مانده است. بیش از ۱۴ میلیون نفر درخطر مرگ بر اثر گرسنگی هستند در زمان #جنگ_بوسنی سلاح یا غذای برده می‌شد اما نسبت به یمن نمی‌دانیم. 🔺در عرصه رسانه و جنگ نرم اگر نمی‌توانیم برویم باید فیلم‌سازان یمنی را تجهیز کنیم که بتوانند کار کنند که بیرون بفرستند و تدوین بشود و پخش بشود چون در عرصه #جنگ_نرم بسیار اهمیت دارد. یمن یک ماجرای عجیب و آخرالزمانی دارد. من فکر می‌کنم اگر «مرتضی» زنده بود و ماجرای یمن را می‌دید چه‌کار می‌کرد. چه روایتی از این مردم می‌توان کرد چون می‌گویند یمنی‌ها از حزب‌الله هم عجیب‌ترند چون با کم‌ترین امکانات بیشترین تأثیر را دارند. 🔺الآن مشغول کاری با دوستان به زبان انگلیسی هستیم چون مخاطبان ما غربی‌های سانسور شده هستند. ما باید به داخل آن‌ها نفوذ کنیم. کاری که در فضای مجازی است برای مخاطبان انگلیسی‌زبان سانسور شده است. 🌿 @GeraFilm1

📣 ناگفته های #نادر_طالب‌زاده پیرامون جنگ بوسنی در آینه سینما ⭕️ نادر طالب‌زاده: 🔺آقای آوینی پیشنهاد کردن که ما به این سفر برویم. در این سفر من همراه با «رضا برجی»، «محمد صدری» بودم. تقریباً یک ماه آنجا بودیم. البته قرار نبود طول بکشد. در میان سفر اتفاق دیگری افتاد. پیشنهاد شد به داخل محاصره شهر گراژده برویم که ریسک زیادی داشت. به ما گفتند احتمال این‌که به کمین بخورید، وجود دارد. ولی ما قبول کردیم و تبدیل به #خنجر_و_شقایق شد که همکاری کامل #با شهید_آوینی بود. هر قسمت که مونتاژ می‌شد «شهید آوینی» با حس و حال خودش پیش متنی را می‌نوشت و متن اصلی و اصیل عرفانی و حکمتی را برای بعدش می‌نوشت. 🔺ما تنها خبرنگارهایی نبودیم که به #بوسنی رفتیم اما تنها گروهی که وارد محاصره گراژده شدند ما بودیم. بعدها به نام بلوار ایرانی‌ها معروف شد در آنجا تک‌تیراندازها مستقر بودند مبارزان مسلمان تنها آر پی‌چی‌های ایرانی را داشتند و آنجا هیچ‌کس به بوسنی‌ها کمک نمی‌کردند بااینکه فاصله کمی با وین داشت. در آنجا هیچ کمک یا دارویی نبود حتی زخمی‌ها را از میان جنگل باید عبور می‌دادند. مبارزان مسلمان خودشان اسلحه ساخته بودند اما چیزی که بتوانند تانک‌های روسی را بزنند؛ نداشتند. وقتی آر پی چی‌های ایران به دستشان رسید توانستند تانک‌های صرب‌ها را بزنند و محاصره شهر شکسته شد. 🔺شهردار گراژده آن موقع یک نهار مجلسی داد و گفت که آر پی‌چی‌هایتان خیلی خوب می‌زند. اخبار سانسور شده بود اما بعد از ماجرا کسی به این نپرداخت که چه طور محاصره شکسته شد و ۲۰۰ هزار نفر زن و کودک در آنجا تلف نشدند. شهردار گراژده در مصاحبه‌ای گفته بود به آقای «رفسنجانی» بگویید که شیرهای نفت را به روی اروپا ببندد تا دنیا بفهمد که چه اتفاقی در اینجا می‌افتد؛ که این قسمت موقع پخش از تلویزیون ایران حذف شد. 🔺سال اول سالگرد بوسنی سه قسمت «خنجر و شقایق» تدوین شده بود و آماده شده بود و بقیه قسمت‌ها در حال تدوین و صداگذاری بود. وقتی سه قسمت پخش شد در کمال ناباوری صدای آوینی حذف شد. همه شوکه شده بودند. در آن زمان یکی از مسئولین ارشد سازمان از صدای آوینی خوشش نمی‌آمد. این ماجرا سبب عکس‌العمل شد. سه نویسنده آن موقع اعتراض وسیع کردند. مهدی نصیری که سردبیر روزنامه کیهان بود تصمیم گرفت به این کار جواب بدهد. در سه شماره کیهان که خیلی مفصل بود، یک نوشته را آوینی نوشت و یک دیگر را نصیری و سومی را حسین بهزاد. 🔺متن آوینی آن قدر تند بود که نصیری باید یک سومش را حذف می‌کرد. این ماجرا یکی دو سال قبل از شهادت آوینی بود. با این حال آوینی چندان شناخته نشده بود. متن‌های نصیری و بهزاد خیلی خوب بود و منجر به یک سری نقدها نسبت به عملکرد صدا و سیما شد. مرتضی هم یک آدم عادی نبود. یک آدم شاخص و قلدری بود. موقع دعوا می‌ایستاد و در عین این که حکمت و عرفان داشت، محکم هم بود. سر این موضوع هم ایستاد. وقتی متن را می‌خوانید متوجه می‌شوید نظرش درباره سیما چیست. یکی از افتخارات ما این بود که آن کار را با هم ساختیم . متن را نوشت و حال خیلی خوبی داشت و عدم پخش آن از تلویوزن منجر به اتفاقات خوبی حتی انقلاب در سازمان شد و حتی به تفحص مجلس از صدا و سیما و تغییر مدیریت شد. 🌿 @GeraFilm1

🔴 داستان مهمات ایرانی که محاصره گراژده را شکست 🔺 مظلومان در پناه حقیقت‌اند اگرچه ظاهر عالم بر این معنا دلالت نداشته باشد. امیر اگرچه کودکی بیش نیست اما تفاوت گهواره و برانکارد را خوب می‌شناسد. او از هم‌اکنون می‌آموزد که چگونه در جهانی که مفهوم عدالت را قدرتمندان تفسیر می‌کنند، زندگی کند؛ یتیمانه و در مظلومیت مطلق. 🔺 بخشی از مستند «خنجر و شقایق» به کارگردانی «نادر طالب‌زاده» و با صدای «مرتضی آوینی» 🌿 @GeraFilm1

📺 #پخش_تلویزیونی_هفته «ضد گلوله» فیلمی به کارگردانی مصطفی کیایی و ساختهٔ سال ۱۳۹۰ است. داستان این فیلم کمدی، با بازی مهدی هاشمی، مربوط به اواسط دهه ۶۰ دوران جنگ ایران و عراق است که قصه مردی میانسال است که مشغول قاچاق نوارهای لس آنجلسی و فیلم‌های ویدئویی بوده و در اثر اتفاقی میفهمد که توموری در سر دارد و تا دو ماه دیگر بیشتر زنده نخواهد ماند. بنابراین .... چهارشنبه ۲۵ تیر شبکه نمایش ساعت ۲۱ 🌿 @GeraFilm1

تیزر فیلم سینمایی ضدگلوله 🌿 @GeraFilm1

#آشنایی_با_اصطلاحات_فیلم قسمت 3⃣ ✅ ژانر #موزیکال 🖍 شناخت مولفه‌های اصلی گونه‌های مختلف سینمای داستانی به مخاطب کمک می‌کند که فیلم‌ها را براساس ظرفیت‌ها و زمینه هنری خاص خودشان مورد ارزیابی قرار دهد. به همین دلیل در این پرونده نیز به معرفی ژانر دیگری در سینما می پردازیم تا موجب شناخت بیشتر ببینندگان فیلم شود. 🖍 بحث از ژانر یا گونه فیلم‌های سینمایی همواره یکی از چالش برانگیزترین مناقشات در بین سینماگران و منتقدان سینما بوده است؛ به طوری که از یک طرف عموم منتقدان، پایبندی به قواعد ژانری را نقطه قوت فیلم‌ها قلمداد می‌کنند و از سوی دیگر، برخی برآنند که پرداختن به ژانر فیلم‌ها امروزه دیگر یک تقلای بی‌نتیجه و منسوخ در خوانش آثار هنری است. 🖍 با این همه، نمی‌توان فراموش کرد که هرچقدر هم‌پوشانی فیلم‌ها، از منظر گونه‌شناسی آن‌ها، افزایش یابد، باز هم به ملاکی برای تقسیم‌بندی آثار در دسته‌های مختلف، و نیز مبنایی برای مقایسه آثار مختلف یک گونه سینمایی با یکدیگر نیاز داریم. لازم به توضیح است که تقسیم‌بندی ژانرهای سینمای داستانی اصطلاحا یک وحی منزل نیست که همواره ثابت باشد و همه فیلم‌های تولید شده در سراسر جهان را بتوانیم الزاما متعلق به یکی از آن دسته‌ها بدانیم؛ اما شناخت مولفه‌های اصلی گونه‌های مختلف سینمای داستانی به مخاطب کمک می‌کند که فیلم‌ها را براساس ظرفیت‌ها و زمینه هنری خاص خودشان مورد ارزیابی قرار دهد. 🖍 در این مطلب، بر اساس محتویات ارزشمند دو کتاب «آناتومی فیلم» اثر برنارد اف. دیک (ترجمه حمید احمدی لاری) و کتاب «راهنمای ژانر: معرفی و بررسی ده گونه سینمایی» نوشته یحیی نطنزی، به ارائه دو تقسیم‌بندی مشهور ژانری، ویژگی‌های هر کدام و نیز زیرگونه‌های (ساب‌ژانر) آن‌ها می‌پردازیم و در صورت امکان سعی خواهیم کرد تا نمونه‌های برجسته جهانی و داخلی هر ژانر را نیز معرفی کنیم. 🖍 با توجه به پیوند وثیق و ناگسستنی سینما با موسیقی، اصلاً جای تعجب نخواهد بود که غلبه موسیقی در فیلم‌ها به ایجاد یک ژانر جدید بیانجامد که آن را "موزیکال" می‌نامند. در فیلم‌های موزیکال معمولا طرح داستان ساده و قصه مبتنی بر بیان عواطف و احساسات است. پایکوبی و آواز هم معمولا پای ثابت روایت قصه در فیلم‌های موزیکال به شمار می‌رود. نکته دیگر آن‌که عنصر خیال‌پردازی در فیلم‌های موزیکال بسیار پررنگ است و تماشاگر این ژانر را به خاطر به پرواز درآوردن تخیلاتش دوست می‌دارد؛ به همین خاطر، معمولا قصه این قبیل فیلم‌ها هم چندان پیچیده و چند وجهی نیست. 🖍 سینمای موزیکال، پس از دوران اوجی که در نیمه قرن بیستم پشت سر گذاشت، دچار افولی قابل ملاحظه در کشورهای مختلف شد. در سال‌های اخیر، گونه موزیکال سینما، به نحو قابل توجهی، با انیمیشن پیوند خورده و به نوعی می‌توان گفت ژانر ترکیبی انیمیشن – موزیکال به وجود آمده است. به همین خاطر است که اکثر انیمیشن‌های تولید شده در هزاره سوم، مانند «دیو و دلبر»، پر از موسیقی و آواز هستند. 🖍 از نمونه‌های موفق خارجی ژانر موزیکال می‌توانیم به فیلم‌هایی همچون «مرا در سنت لوییس ملاقات کن» به کارگردانی وینسنت مینه‌لی محصول ۱۹۴۴، «در شهر» محصول ۱۹۴۹ و «آواز در باران» محصول ۱۹۵۲ هر دو ساخته جین کلی و استنلی دانن، و همچنین فیلم تحسین شده «لالالند» اثر دیمن شزل اشاره کنیم که در سال ۲۰۱۶ موفق شد هفت نامزدی گلدن گلوب هفتاد و چهارم و همچنین چهارده نامزدی اسکار هشتاد و نهم را به خودش اختصاص دهد. 🖍 در ایران اما، ژانر موزیکال همواره مهجور واقع شده و تعداد آثاری که در این گونه سینمایی تولید شده‌اند، بسیار محدود است. در سال‌های دورتر معمولاً فیلم‌های کودک و نوجوان، مانند فیلم‌های مجموعه «کلاه قرمزی» پیوند مستحکمی با موسیقی و آواز داشتند؛ اما در سال‌های اخیر تا جایی که ذهن یاری می‌کند، تنها یک نمونه، یعنی فیلم «گذر موقت» به کارگردانی افشین هاشمی در این گونه تولید شده که آن هم چندان مورد توجه مردم و منتقدان قرار نگرفت. 🌿 @GeraFilm1

روز جمعه دنبال سریال جذابی می‌گشتم که به انیمیشن ژاپنی «امیر ارسلان نامدار» برخورد کردم. چون انیمیشن بود در ابتدا علاقه‌ای برای دیدنش نداشتم و از روی کنجکاوی چند دقیقه‌ای نگاه کردم؛ یک انیمیشن بسیار خوش ساخت، شامل شخصیت‌پردازی و داستان نسبتا خوب که شرکتی ژاپنی بر اساس افسانه‌های ایران باستان ساخته است. کتاب امیر ارسلان نامدار را یکی از نویسندگان دربار ناصرالدین‌شاه به نام نقیب‌الممالک از روی روایت‌های سینه‌به‌سینه مردم، مکتوب کرده است. در ابتدا برایم جالب بود که چرا یک شرکت ژاپنی این قصه ایرانی را به انیمیشنی با چنین استانداردهای بالایی تبدیل کرده طوری که حتی معماری، صنایع دستی و طبیعت ایرانی را به شکل دقیقی در بافت اثر بکار برده‌اند؛ حدس زدم شاید این انیمیشن یک اثر سفارشی از کارفرمایی ایرانی باشد اما اصلا فرم کار شبیه یک اثر سفارشی نبود؛ تا اینکه در جستجوهایم متوجه شدم بیش از 10 کتاب و فیلم و روایت ازین افسانه در ژاپن وجود دارد و آنجا بسیار معروف است! متاسفانه در کشور خودمان کمتر کسی این قصه را شنیده یا سریالی از آن ساخته. منبع: کانال تلگرامی kafshhaye_aahani 🌿 @GeraFilm1

💬 #دیالوگ ساده ترین کار جهان این است که خودت باشی و دشوارترین کار جهان این است که کسی باشی که دیگران میخواهند. 🎥 Chato's Land | 1972 🌿 @Gerafilm1

📺 #پخش_تلویزیونی_هفته «تسخیرناپذیران» فیلمی به کارگردانی برایان دی پالما و ساختهٔ سال ۱۹۸۷ است. داستان فیلم: مامور فدرال، «الیوس نس» یک تیم کوچک تشکیل می‌دهد تا سردسته خلافکاران شیکاگو، «آل کاپون» را پای میز محاکمه بیاورد. دوشنبه ۳۰ تیر شبکه نمایش ساعت ۲۱ 🌿 @GeraFilm1

تیزر فیلم سینمایی تسخیرناپذیران 🌿 @GeraFilm1

#موسیقی_فیلم تسخیرناپذیران اثر «انیو موریکونه»، آهنگساز ایتالیایی 🌿 @Gerafilm1

#اطلاع_رسانی ▪️ ضمن عرض تسلیت بابت شهادت امام جواد (ع) لازم به ذکر است سینماهای سراسر کشور به مناسبت شهادت این امام بزرگوار امروز سه شنبه - سی و یکم تیرماه- تا ساعت 18 تعطیل است. 🌿 @GeraFilm1