🔺دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به هومن برق‌نورد برای فیلم «سینما متروپل» 🔺دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به فرهاد قائمیان برای فیلم «غریب» 🔺دیپلم افتخار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به پژمان جمشیدی برای فیلم «یادگار جنوب» 🔺سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل مرد به سجاد بابایی برای فیلم «استاد» 🔺سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول زن به پردیس پورعابدینی برای فیلم «غریب» 🔺سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش اول مرد به مجید صالحی برای فیلم «شماره 10» و علی نصیریان برای فیلم «هفت بهار نارنج» 🔺سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل زن به سارا حاتمی برای فیلم «کت چرمی» اهدا شد 🔺سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول به «اتاقک گلی» به کارگردانی محمد عسگری 🔺جایزه بهترین فیلم از نگاه ملی (جایزه ویژه شهید حاج قاسم سلیمانی) به محمدحسین لطیفی برای فیلم سینمایی «غریب» 🔺جایزه ویژه وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی «گوهرشاد» به «لیلی عاج» کارگردان فیلم «سرهنگ ثریا» 🔺دیپلم افتخار جلوه‌های ویژه بصری به امیر ولی خانی برای فیلم غریب 🔺سیمرغ بلورین بهترین جلوه‎های ویژه بصری به حسن ایزدی برای «گل‎های باوارده» 🔺سیمرغ بلورین بهترین جلوه‌های ویژه میدانی برای فیلم «غریب» به حمید رسولیان 🔺سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی به شهرام خلج برای فیلم سینمایی «غریب» و «شماره ۱۰» 🔺سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه به محمدرضا شجاعی برای فیلم‌های «شماره ۱۰» و «غریب» 🔺سیمرغ بلورین بهترین طراحی لباس به سارا سمیعی برای فیلم یادگار جنوب 🔺سیمرغ بلورین بهترین صدا به امیر نوبخت برای صدابرداری و علیرضا علویان برای صداگذاری فیلم «یادگار جنوب» 🔺سیمرغ بلورین بهترین تدوین به میثم مولایی برای فیلم سینمایی «چرا گریه نمیکنی؟» 🔺سیمرغ بلورین بهترین فیلمربرداری به علیرضا زرین‌دست برای فیلم «سینما متروپل» 🔺دیپلم افتخار بهترین «فیلم اول» به لیلی عاج برای کارگردانی «سرهنگ ثریا» 🔺دیپلم افتخار دیگر بهترین «فیلم اول» بابک خواجه پاشا برای کارگردانی «در آغوش درخت» اهدا شد. #جشنواره_فیلم_فجر #فجر۴۱ 📽 @ciinema

💢 مجری اختتامیه جشنواره فجر: خم به ابرویتان نیاورید، آن‌هایی که از جشنواره رفتند خیلی زود برمی‌گردند 🔹 هرکسی نیاز به استراحت دارد اما روش‌های استراحت متفاوت است. 📽 @ciinema

💢 حضور هنرمندان در اختتامیه #جشنواره_فجر #فجر۴۱ 📽 @ciinema

🔺ابوالفضل پورعرب: این بچه‌هایی که نیامدند به هر حال جوانند و ما هم در آن زمان اشتباهات زیاد داشتیم #جشنواره_فیلم_فجر #فجر۴۱ 📽 @ciinema

🎥 رئیس سازمان سینمایی: امروز جشنواره فیلم فجر به بچه‌های انقلاب برگشت پ‌ن: امیدواریم مسولین فریب بازی #سفید_سازی برخی‌ سلبریتی‌ها را نخورند و فردای جشنواره فراموشی‌شان اوج نگیرد و همواره به یاد داشته باشند که چه کسانی نیامدند. #چشنواره_فیلم_فجر #فجر۴۱ 📽 @ciinema

🎥 محمدعلی باشه‌آهنگر: اگر قرار است به حاج قاسم اقتدا کنیم باید به صحبت‌های او گوش کنیم 🔹با یک عذرخواهی و دلجویی می‌شد نگذاریم اتفاقات اخیر به جاهای باریک بکشد. اگر دیر بشود معلوم است سرویس‌های جاسوسی استفاده می‌کنند. 🔹ما خیلی جاها قصور کردیم و باید کسی عذرخواهی کند. من اولینش هستم و از نیروهای امنیتی و خانواده‌هایی که داغدار شدند عذرخواهی می‌کنم. این کشور مال همه ماست. #جشنواره‌_فیلم_فجر #فجر۴۱ 📽 @ciinema

برندگان سیمرغ‌های بلورین چهل‌ویکمین جشنواره فیلم فجر چه کسانی بودند؟ @madare0120

🔍#پاراکتاب| قوه‌ واهمه تماشاگر؛ مستحیل و مستغرق در فیلم 🔸 تماشاگر بخش اعظم وجود خویش را تسلیم فیلم می‌کند و در آن مستغرق می‌شود. با این استغراق دچار نوعی غفلت از خویش و الیناسیون می گردد که حُسن و قبح آن باید با توجه به شرایط و نتایج فیلم ارزیابی شود. 🔹 این غفلت ملازم با زندگی بشری است و از آن نمی‌توان پرهیز کرد. پایان این سیر به نوعی خودآگاهی منتهی می‌شود که اگر ماهیتی کمال طلبانه داشته باشد، می‌تواند همهٔ ترس‌ها و خشم‌ها و هیجانات و کشاکش‌های عصبی فیلم را در خود مستحیل، کند و اگر نه، تماشای فیلمی که منافی آزادی و عقل بشر و مانع کمال اوست، خُسرانی است که جبرانش به سختی ممکن است. 🔸 به‌عنوان مثال فیلم‌های ترسناک بر فعالیت قوه‌ واهمه تماشاگر متکی هستند و کمال بشر به آن است که مجموعه قوای وجودیش تحت احاطهٔ عقل به اعتدال برسد، لذا مخالف کمال انسانی است که قوه واهمه را به‌طور مستقل و فارغ از عقل پرورش دهیم. 📖آیینه جادو، جلد اول، صفحه۱۸ 📽 @ciinema

⭕️ درباره داوری‌های جشنواره هم بسیار گفته و نوشته‌ام که فارغ از علایق و سلایق با هیچ استاندارد جشنواره‌ای و مراسم اعطای جوایز سینمایی در طول تاریخ سینمای دنیا نمی‌خواند و نیاز به تجدید نظر اساسی در ساختار و رشته‌های برگزیده دارد. ✍ سعید مستغاثی 📽 @ciinema

📌 واکنش مریم خاکساریان در پی حمله سایبری‌های آلبانی‌نشین به پیج اینستاگرامی‌اش 📽 @ciinema

▪️ بازیگر هایی که به اختتامیه فجر نرفتند با چه کسی لج کردند؟ مردم را تحریم کردند یا تهیه کننده‌ها را؟ 🔺 آقای حمیدیان، وقتی دختر شهید بروجردی هدیه فیلم غریب را به شما تقدیم کرد و در سالن نبودید، چه حسی داشتید؟ 📽 @ciinema

📌 یک فریم از رسوایی سلبریتی‌‌آدم 📽 @ciinema

🔹 مدیر روابط‌عمومی جشنواره فیلم‌‌فجر در #اطلاعیه ای اعلام کرد؛ به‌دلیل حساسیت‌های این دوره و لونرفتن اسامی برگزیدگان، جلسه جمع‌بندی داوران ساعتی قبل از مراسم اختتامیه برگزار شد که تا دقایقی قبل از مراسم ادامه داشت و به‌دلیل زیادبودن جوایز نسخه چک‌نویس بدون امضای دبیر سهوا در برخی از لوح‌های تقدیر قرار گرفت. 🔹 دیروز نسخه نهایی لوح‌ها ارسال و از گیرندگان آنها عذرخواهی شد. 📽 @ciinema

💢 نبود محبوبیت و کمبود توجه می‌تواند از مهم‌ترین عوامل هزیان‌گویی یک نیمچه #سلبریتی که همیشه در نقش سیاهی‌لشکر بازی می‌کرده باشد. پ‌ن: با این کارها محبوبیت و مقبولیت نداشته‌تان برنمی‌گردد. 📽 @ciinema

💎 #پاراکتاب| شیوه‌ تأثیرگذاری فیلم‌فارسی بر تماشاگر(۱) ♦️ کاری که فیلم‌فارسی با تماشاگر خویش می‌کند کار تازه‌ای نیست؛ شکوه علف‌زار، داستان وست ساید، دختر گل‌فروش، هرگز نمیر مادر، سال‌های دور از خانه و... نیز با مخاطب خویش همان می‌کنند که فیلم‌فارسی. ♦️ در طول تاریخ سینما بسیار معدودند فیلم‌هایی که شیوه‌ای جز این برای تأثیرگذاری بر مخاطب خویش اتخاذ کرده باشند و با صرف نظر از بعضی از تفاوت‌های فرعی در نوع رودررویی با تماشاگر، تفاوتی میان فیلم‌های‌ وسترن ،خیالی، ترسناک ،کمدی، ملودرام و.... وجود ندارد. 📖 آیینه جادو، جلد اول، صفحه۲۱ 📽 @ciinema

🎞️درخشش چهل‌ویکمین جشنواره فیلم فجر با حمایت از استعدادهای جوان 🔘شرح جلسه اختتامیه جشنواره فجر در کیهان 📽 @ciinema

⭕️ آیا فجر چهل‌ویکم آغازی بر یک پایان خواهد بود؟ 🔘 جشنواره فجر امسال هم تمام شد و ما ماندیم و سینمای ایران. سینمایی که هنوز تا سینمای انقلاب اسلامی شدن راه دور و درازی در پیش دارد. راهی که بدون‌شک با مماشات و اغماض و ساده‌انگاری برخی مسؤلین فرهنگی پیش نخواهد رفت. این سینما بیش از هر چیز نیازمند تئوری است. تئوری‌ای که بتواند ربط و نسبت سینمای انقلاب با سلبریتی‌ جماعت را به‌طور شفاف ترسیم و مرزبندی کند. 🖇 مرزبندی مشخصی که حداقل عناصر معلوم‌الحالی همچون #پژمان_جمشیدی در آن جایی نداشته باشند. 🔚 مطمئن باشید با توجه به اظهارات صورت گرفته از طرف برخی‌ها، سال آینده یقینا خیلی از رفته‌ها نه به‌پای خود که به اصرار مسؤلین #ارشاد و #سازمان_سینمایی به جشنواره بر خواهند گشت و این یعنی سکانداران فرهنگی جمهوری اسلامی همچنان به‌دنبال سینمای سلبریتی‌محور هستند و چیزی از سینمای انقلاب اسلامی فهم نکرده‌اند‌. پ‌ن: امیدواریم که برخی‌ها با ندانم کاری‌‌شان دریچه‌های باز شده به روی سینمای انقلاب را بتون‌ریزی نکنند. 📽 @ciinema

حکایت این جماعت، حکایت اونیه که روزه نمی‌گرفت، اما سحر و افطار همیشه سر سفره بود. بهش گفتن تو که روزه نمی‌گیری چرا انقدر میخوری؟ گفت: روزه نمی‌گیرم، ولی کافر که نیستم:)) 📽 @ciinema

🔚 ارادت ما به سینمای دفاع مقدس و نسبت ایدئولوژیک‌مان با آن سبب فراموشی ماهیت ابزاری سینما برای تأثیرگذاری نمی‌شود. اگر قائل به این باشیم که سینما ابزاری برای اثرگذاری است، پرسشی شکل می‌گیرد که سینمای داستانی دفاع مقدس تا چه میزان تأثیرگذار است که حتی روی نقش اول مرد خود هم مؤثر واقع نمی‌شود؟ پ‌ن: عدم حضور بابک حمیدیان در مراسم اختتامیه جشنواره فیلم فجر، نکته‌ای است که کمتر به آن توجه شد. 📽 @ciinema

💢 نشست هوای سینمای ایران با نگاهی به جشنواره #فجر۴۱، به‌همت مؤسسه رسانه‌ای استاد محمدحسین فرج‌نژاد برگزار می‌شود. 📌 جهت کسب اطلاعات بیشتر به آیدی @Media_institute پیام دهید. 📽 @ciinema

واکنش سخنگوی قوه‌قضاییه به شکایت از فیلیمو 🔹مسعود ستایشی: نسبت به #فیلیمو در واحد قضایی مربوطه و دادسرای عمومی شکایتی مطرح شده و تحت رسیدگی است و تصمیمات متخذه اعلام خواهد شد. 📽 @ciinema

▪️ بدنه #سلبریتی‌ های کشور از خلأ عقلانیت رنج می‌برد، واِلّا کدام عاقل نمی‌داند که این رفتارها فاصله چند فرسخی میان سلبریتی‌ها و مردم را چند صد فرسخ می‌کند. ▪️ مسیری که سلبریتی‌های ایرانی می‌روند همان مسیری است که ده سال پیش سلبریتی‌های غربی رفتند و جالب است که همواره غرب‌زدگان ایرانی چندین پله از قبله آمالشان عقبند. 📽 @ciinema

📌 ویل اسمیت به خاطر یک سیلی که در مراسم اسکار زد، از حضور در مراسم‌های بعدی اسکار محروم‌شد؛ چون حرمت مراسم را نگه نداشته بود. پ‌ن: مقایسه کنید با سینما و #جشنواره_فجر جمهوری اسلامی 📽 @ciinema

📮 #پاراکتاب| شیوه تأثیرگذاری فیلم‌فارسی بر تماشاگر(۲) ▫️ وجه اشتراک این فیلم‌ها در این است که عموم آن‌ها نوک پیکان تأثیرات روانی خویش را بر مخاطب، به سوی ضعف‌های او نشانه رفته‌اند؛ با این تفاوت که فی‌المثل در فیلم‌های ملودرام تماشاگر، انسانی احساساتی و یا عاشق پیشه فرض شده است. ▪️ حال آن‌که در فیلم‌های وسترن تور را به قصد تماشاگر سلطه‌جو و پرخاشگر و متجاوز انداخته‌اند. در فیلم‌های تخیلی، ماجراجویانه و کمدی مخاطب فیلم را انسانی انگاشته‌اند گریزان از واقعیات، خیال‌پرور و اهل لغو. ▫️ در فیلم‌های ترسناک، اتکای اصلی کار بر قوه توهم تماشاگر است و در تمامی این موارد، جذب تماشاگر از طریق(تسخیر روانی) او انجام می‌شود. 📖 آیینه جادو، جلد اول، صفحه۲۱ 📽 @ciinema