حکایت سینماتوگراف ۲ - واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب 🔰 برکتی که فیلم پیامبر رحمت برای سینمای ایران ارمغان آورد 👤 #سعید_مستغاثی 🔸یلم «محمد رسول‌الله» (صلی الله علیه و آله) در تهران در ۴۰ سالن سینما به نمایش درآمد و با فروش ۱۷۰ میلیونی روز اول اکران خود در سینماهای تهران، بالاترین میزان فروش برای افتتاحیه یک فیلم سینمایی در ایران را رقم زد. وضعیت اکران این فیلم نیز رکوردی دیگر در سینما ایران به‌شمار آمد. از روز پنجم شهریور ۱۳۹۴ اکران این فیلم در ۱۴۳ سینمای ایران به‌طور همزمان آغاز شد. 🔸مرحله نخست نمایش فیلم «محمد رسول‌الله»(صلی الله علیه و آله) ساخته مجید مجیدی در ایران در هفته آخر آبان به پایان رسید. علی‌رغم موفقیت فیلم در داخل ایران اکران جهانی آن با ناکامی مواجه شد. 🔸فیلم مجیدی به جز جشنواره فیلم مونترال که با این فیلم افتتاح شد و فستیوال کمرایمیج (که یک فستیوال تخصصی فیلمبرداری است) و همچنین به طور محدود در فستیوال آسیا پاسیفیک و جشنواره‌های گوتنبرگ، فوکویاما، بوسان، کلکته و کرالا در هیچ جشنواره دیگری در جهان‌نمایش نداشت و این در شرایطی بود که انبوهی از فیلم‌های سخیف و حقیر و ضعیف در طول سال در صدها جشنواره ریز و درشت دنیا به نمایش درآمده و برپرده سینماهای جهان نقش می‌بندند. 🔸فیلم «محمد رسول‌الله»(صلی الله علیه و آله) از معدود فیلم‌هایی است که در تاریخ سینما درباره پیامبر خاتم ساخته شده، این درحالی است که در همین تاریخ در حدود ۲۵۰ فیلم درباره حضرت عیسی مسیح (علیه‌السلام) ساخته شده و حدود ۱۲۰ فیلم هم راجع به حضرت موسی (علیه‌السلام) به روی پرده سینماها رفته است. 🔸افزون بر همه این نقاط قوت تکنیکی، آنچه بیش از همه بر مخاطبان خارجی فیلم در همان نمایشات اندک، تاثیر حیرت انگیزی داشت، شخصیت پیامبر اکرم(صلی الله علیه و آله) و سیر و سلوک ایشان در همان سنین و دوران کودکی و نوجوانی است که در فیلم مجید مجیدی به خوبی تصویر شد. آنچه را که به قول یکی از تماشاگران فیلم در وجود هیچیک از پیامبران الهی که درباره‌شان فیلم ساخته شده، مشاهده نشده بود. #تصویر_روز https://kayhan.ir/001Fdf @Kayhan_online

واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب-بخش هشتاد و پنجم 🔰 می‌خواهید هویدا هم برگردد؟!/حکایت سینماتوگراف۲ 👤 #سعید_مستغاثی 🔸به دنبال تجلیل و تقدیر از دو هنرپیشه دوران شاهنشاهی (نصرت الله وحدت و ناصر ملک مطیعی) در جشن منتقدان تئاتر سال ۱۳۹۴ که ۲۹ مردادماه برگزار شد (و گفته شد تصادفی و خودسرانه بوده!) و پس از آن، دعوت رسمی سازمان سینمایی از همان هنرپیشه فیلمفارسی‌های شاهنشاهی به جشن این سازمان برای روز سینما، در ادامه این سلسله نامبارک، پوری بنایی، یکی دیگر از به اصطلاح هنرپیشگان فیلمفارسی که کارنامه بازیگری‌اش تطهیر ناشدنی است، در شب جشن به اصطلاح منتقدان سینمای ایران در ۱۰ آبان مورد تجلیل قرار گرفت! 🔻معلوم نیست در این سینمایی که اهالی آن مدام از نابودی و ورشکستگی‌اش دم می‌زنند و مرتبا بدهکاری‌ها و قرض و قوله‌هایشان را به رخ می‌کشند، این همه جشن و مراسم و بزرگداشت چه معنا و مفهومی دارد؟! 🔸در کمال شگفتی مجری مراسم یاد شده هنگام تعریف از پوری بنایی، با اشاره به نقش مهم چنین افرادی در سینمای ایران، گفت: «...کیست که یادش برود که چه کسانی این راه را هموار کردند؟!! ممنونیم که تشریف آوردید و دعوت ما را پذیرفتید خانم پوری بنایی...» 🔸یاللعجب! کاش جناب مجری توضیح می‌داد شخص یاد شده با کدام آثارش راه سینمای امروز ایران را هموار کرده است؟!! با فیلم‌هایی همچون: «خانم دلش موتور می‌خواد» یا «قربون زن ایرونی» و یا «یک خوشگل و هزار مشکل» چنین راهی را برای این سینما هموار کرده یا با فیلم‌هایی مانند «نانجیب» و «زن یکشبه» و «خوشگذران» و یا با «علی سورچی» و «قصاص» و «گلنسا در پاریس»؟!! 🔸آیا منظور مجری از هموار شدن راه امروز سینمای ایران از طریق فیلم‌های فوق‌الذکر، ساخت خیل به اصطلاح فیلم‌های مملو از خیانت و سیاهی و بحران‌های خانوادگی و روابط غیر اخلاقی مثلثی و مربعی و ذوزنقه‌ای است که فضای سینما را پرکرده بود؟! پس بیهوده نبود که این سینما (به جز مواردی معدود) به هیچ صراطی با گفتمان انقلاب اسلامی و ارزش‌های دینی و ملی این مردم کنار نمی‌آمد! 🔸نقل است در روزهای نخست پس از پیروزی انقلاب که نزد حضرت امام خمینی (رحمه الله علیه) وساطت ابقای برخی عوامل و سرسپردگان شاه را می‌کردند، امام با شوخی و مطایبه فرمودند «می خواهید اصلا بگوییم هویدا هم سرکارش برگردد؟!!» #تصویر_روز https://kayhan.ir/001Fxx @Kayhan_online

🔸«یعلون» در همین رابطه بیان می‌کند که «به شمال نوار غزه نگاه کنید، این یک کوچ اجباری است که در حال انجام است، حالا شما هر نامی که دلتان می‌خواهد بر آن بگذارید، این یک طرح برای کوچ اجباری فلسطینیان جهت اسکان مهاجران یهودی به جای آنها است.» این ژنرال سابق رژیم صهیونیستی افزود: «ما نباید دست و پای خود را گم کنیم، کسی که به دنبال ایجاد این شرایط برای ما است، دقیقا همانی است که اکنون ما را رهبری می‌کند، اسرائیل امروز در مسیر پاکسازی نژادی قدم بر می‌دارد و این حوادث به طور بالفعل امروز رخ می‌دهند، دیگری خبری از بیت لاهیا و بیت حانون نیست و نوبت به جبالیا رسیده است، اصولا آنها در حال پاکسازی این مناطق از هر فلسطینی هستند.» #سرویس_خارجی https://kayhan.ir/001GG8 @Kayhan_online 🔰 برنامه‌های هجدهمین جشنواره سینماحقیقت اعلام شد 🔸هجدهمین جشنواره بین‌المللی «سینماحقیقت» از روز ۱۸ آذر آغاز می‌شود و به این مناسبت محمد حمیدی‌مقدم دبیر این رویداد و مدیرعامل مرکز گسترش سینمای مستند، تجربی و پویانمایی به تشریح برنامه‌های این رویداد پرداخت. 🔸وی در این نشست با بیان اینکه در این دوره، ۵۳۳ فیلم متقاضی حضور در جشنواره بودند، گفت: تولید آثار نسبت به سال گذشته پایاپای بود ولی میزان رجوع به مرکز گسترش بیشتر شده است. 🔸او ادامه داد: از بین فیلم‌های متقاضی، تعداد ۶۵ فیلم برای بخش مسابقه ملی انتخاب شدند که ۲۴ فیلم بلند، ۲۱ فیلم نیمه بلند و ۲۰ فیلم کوتاه در جشنواره امسال حضور خواهند داشت. همچنین در بخش شهید آوینی ۲۶ فیلم داریم که ۹ فیلم با بخش ملی مشترک است. #ادب_و_هنر https://kayhan.ir/001GGu @Kayhan_online 📹 سفیر ایران در لبنان پس از بازگشت و حضور در محل کار خود مورد استقبال نمایندگان حزب‌الله و جنبش امل در مجلس و نیز نمایندگان گروه‌های سیاسی لبنان قرار گرفت @Kayhan_online واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب - حکایت سینماتوگراف ۲ - بخش هشتاد و نهم 🔰 یک هفته فیلم بی‌هدف و نسبتاً غیرمعتبر! 👤 #سعید_مستغاثی 🔸بالاخره در سال ۱۳۹۴، بخش بین‌الملل جشنواره فیلم فجر از بخش فیلم‌های داخلی آن جدا شد و در تاریخی جداگانه و در اردیبهشت ۱۳۹۵ تحت عنوان جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار شد. جشنواره‌ای که در دوره نخست به یک هفته فیلم بیشتر شباهت داشت تا جشنواره‌ای بین‌المللی و جهانی. چرا که اعتبار و رتبه و درجه جشنواره‌های جهانی معمولا با چند عامل سنجیده می‌شود: 🔻اول؛ کیفیت فیلم‌های شرکت‌کننده، دوم بکر بودن این فیلم‌ها که پیش از جشنواره فوق، اکران جشنواره‌ای یا حداقل نمایش عمومی نداشته باشند، سوم هیئت‌های داوری و اعتبار جهانی اعضای آنها، چهارم بازار فیلم و استودیوها و کمپانی‌های شرکت‌کننده در آن و بالاخره میهمانان خاص جشنواره و شهرت و معروفیت جهانی آنها. 🔸همه این موارد را قدمّت و سابقه یک جشنواره در تداوم عناصر فوق، استحکام و قوت می‌بخشد و البته موضوعاتی مانند عنوان و نشانه و علامت اختصاری جشنواره‌ها و سالن‌های برگزاری آن به ویژه کاخ جشنواره (که بسیار درکادر دوربین‌ها و تبلیغات قرار می‌گیرد) هم همواره از نکات قابل توجه و تامل به شمار آمده است. 🔻فی المثل جشنواره‌های گروه الف جهانی مانند کن، برلین و ونیز که سابقه طولانی در حضوری پیوسته و قابل توجه داشته‌اند، همواره سعی می‌کنند که در زمره فیلم‌های هر سال بخش اصلی خود یعنی مسابقه فیلم‌های بلند داستانی، نام‌ها و عناوین مشهور که حداقل در جشنواره‌ها و سینمای هنری جهان شناخته شده‌اند، وجود داشته باشد. 🔸متاسفانه دوستان نتوانستند متوجه شوند که اگر مثلا در تمام طبقات پاساژ «آرکادین» میدان «پست دامر» برلین، پوسترهای جشنواره این شهر در ایام برگزاری آن، آویخته شده و محصولات مختلفش به فروش می‌رسد اما کاخ جشنواره برلین در همان نزدیکی و در مکان «برلیناله پالاس» قرار داشته و فیلم‌ها نیز در سایر سالن‌های سینما از جمله مجموعه سینمایی میدان «پست دامر» نمایش داده می‌شوند. 🔻دومین نشانه‌ای که از جشنواره موسوم به جشنواره جهانی فیلم فجر جلب توجه کرد، علامت اختصاری‌اش بود که گویا در سال ۱۳۹۵ با درایت و هوشمندی مدیران و مسئولان جشنواره برای اولین بار طراحی و اجرا شد! اما متاسفانه وقتی این علامت اختصاری را در اینترنت جست‌وجو کردیم، به جشنواره دیگری به نام «فرایبورگ» برخوردیم که اگرچه جشنواره‌ای درجه دوم در سوییس بود ولی خیلی پیشتر، علامت اختصاری خود را متشکل از «یک اف بزرگ انگلیسی و یک آی بزرگ و سپس ۲ اف کوچک» FIff قرار داده بود!!

سوریه بدون صادرات کشاورزی و واردات کالاهای اساسی قادر به ادامه حیات نبود. وقتی بحران امنیتی در سوریه شروع شد، این کشور تحت تحریم شدید غرب قرار گرفت و مرزهای ترکیه و اردن روی آن بسته شد. کشورهای عراق و لبنان هم که با سوریه هم‌مرز بودند خود درگیر بحران شدید امنیتی یا اقتصادی بودند و عملاً قادر به حمایت مالی از دولت دمشق نبودند. این هم در حالی بود که طولانی شدن جنگ در سوریه هزینه‌های این کشور را به ‌شدت افزایش داده بود و آمریکا، ترکیه و شبه‌نظامیان تروریست بر منابع اندک اقتصادی سوریه در شمال شرق این کشور تسلط پیدا کرده و دولت را از دستیابی به درآمدهای نفتی محروم کرده بودند. بدین‌صورت سوریه که در دهه اول حکومت بشار ـ 1379 تا 1390 ـ بهترین دوران اقتصادی خود را در مقایسه با دهه‌های پیش از آن تجربه کرده بود، به فلاکت افتاد که ترکیه در این دو موضوع ـ یعنی افزایش هزینه‌های دولت سوریه و به صفر رساندن درآمدهای آن‌ـ نقش اساسی داشت. #یادداشت_روز 🔻ادامه دارد... @Kayhan_online 🔰 مردم سوریه قیمومیت ترکیه را نمی‌پذیرند (۳) 👤 #سعدالله_زارعی 🔸در این میان آنکارا برای جداسازی مردم سوریه از دولت چهره جدیدی از خود به نمایش گذاشت. دولت ترکیه به‌صورت مدیریت شده و محدود در بازار اقتصادی سوریه رسوخ کرد تا نشان دهد تنها کشوری است که غم مردم را می‌خورد و در صدد کمک به آنان برآمده است. حتماً شما هم بارها شنیده‌اید که چطور ایران که روابط راهبردی با دولت سوریه دارد از ترکیه که هیچ رابطه‌ای با دولت این کشور ندارد و در حال جنگ با آن است، سهم کمتری در بازار سوریه دارد. پاسخ به این سؤال در آن زمان دشوار بود و چون واقعیت روشن نبود، گفته می‌شد این از خاصیت تجارت محور بودن ترکیه در مقایسه با ایران است که به دلیل اتکاء به نفت، واردات محور می‌باشد. در حالی که گسیل کردن کنترل شده کالاهای غذایی ترکیه به بازار سوریه با هدف انتفاع اقتصادی ترکیه صورت نمی‌گرفت. نشانه آن هم این بود که مواد غذایی ترکیه با قیمتی بسیار کمتر از قیمتی که این کالاها در کشورهای دیگر به فروش می‌رسید، در سوریه عرضه می‌شد و این از یک هدف مهم غیراقتصادی خبر می‌داد. هدف دولت ترکیه اثرگذاری بر جامعه سوریه، جداسازی آن از دولت و سفیدسازی چهره ترکیه نزد مردم سوریه بود که به دلیل سوابق در دوره عثمانی و پس از آن، دشمن خود می‌دانستند. 🔸اما نقش ترکیه در سوریه در سال‌های پیش‌رو ضرورتاً تغییر می‌کند. ترکیه درصدد ایجاد یک دولت وابسته به خود در سوریه است و در عین حال به دلیل شکننده بودن اقتصاد آن، برداشتن بار دولتی که هم‌اینک به یک دهان باز تبدیل شده و به همه چیز احتیاج دارد، برای آنکارا به شدت دشوار است و بازگشت ذهنیت مردم سوریه از همسایه شمالی خود که اصرار دارد هم بخش‌هایی از سوریه را در اشغال داشته باشد و هم به ‌عنوان قیم آن ایفای نقش کند، چندان دور نیست. #یادداشت_روز @Kayhan_online 🔰 صدای وجدان! 📝 #گفت_و_شنود @Kayhan_online 📷 خفه شدند؟ 🔸روزنامه سازندگی یکی از روزنامه‌های حامی دولت پزشکیان، این روزها نسبت به آلودگی هوای کلان‌شهرها تقریبا روزه سکوت گرفته است. 🔸این اتفاق در حالی است که سال گذشته بارها تیتر و عکس یک خود را به موضوع آلودگی هوا اختصاص داده بودند و به دولت شهید رئیسی انتقاد می‌کردند. 🔸حالا که آلودگی‌هوا به وضوح در ارتفاعات بر فراز تهران پیداست و در روزهای گذشته هوای تهران شاخص ۱۵۰ را هم رد کرده و در وضعیت قرمز و ناسالم برای همه افراد جامعه قرار دارد؛ ظاهرا گردانندگان این روزنامه همانطور که در ۶ آذر ۱۴۰۲ تیتر زدند، خفه شده‌اند؛ البته در انتقاد از دولت مورد حمایت‌شان! @Kayhan_Online واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب - بخش نود و شش 🔰 در جست‌وجوی اعتبار و هویت از دست رفته!/حکایت سینماتوگراف ۲ 👤 #سعید_مستغاثی 🔸در حالی برای سومین سال پیاپی، فیلم‌های خارجی جشنواره فیلم فجر به صورت مستقل از جشنواره اصلی در اردیبهشت ۱۳۹۶ تحت عنوان جشنواره جهانی فیلم فجر به نمایش درآمد که علی رغم توصیه‌های خیرخواهانه و کارشناسانه بسیاری از دوستداران و منتقدین سینمای ایران، همچنان متولیان و مدیران این سینما بر برگزاری به هر صورت و شکل و با هر وسیله این به اصطلاح جشنواره، اصرار ورزیدند! 🔸آنچه در اردیبهشت ۱۳۹۶ تحت عنوان جشنواره فیلم فجر برگزار شد، علی‌رغم تلاش برخی دوستان، متاسفانه فاقد اعتبار و هویت یک جشنواره با معیارهای جهانی و بین‌المللی بود و به عبارتی جز یک هفته فیلم ساده و معمولی البته با آثاری نامتجانس و درهم برهم و ناموزون به نظر نرسید.

🔻۱۰- آقای پزشکیان، منطق قرآن حکیم در تمایز ادبیات منافقان و مؤمنان را می‌شناسد. «وَ إِذْ يَقُولُ الْمُنَافِقُونَ وَالَّذِينَ فِي قُلُوبِهِمْ مَرَضٌ مَا وَعَدَنَا اللهُ وَ رَسُولُهُ إِلَّا غُرُورًا... وَ لَمَّا رَأَى الْمُؤْمِنُونَ الْأَحْزَابَ قَالُوا هَذَا مَا وَعَدَنَا الله وَ رَسُولُهُ وَ صَدَقَ الله وَ رَسُولُهُ وَ مَا زَادَهُمْ إِلَّا إِيمَانًا وَ تَسْلِيمًا». آنها که مردم را می‌ترسانند و برای دشمن، دست برتر تصویر می‌کنند، منافقند و حکم خداوند درباره آنها صریح است: « هُمُ الْعَدُوُّ فَاحْذَرْهُمْ قاتَلَهُمُ اللهُ أَنَّى يُؤْفَكُونَ. منافقین، دشمن هستند. خداوند آنها را بکشد؛ (از حق) به كجا بازگردانيده مى‌شوند؟» #یادداشت_روز @Kayhan_online 🔰 خودم می‌خرم! 📝 #گفت_و_شنود @Kayhan_online واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب - حکایت سینماتوگراف ۲ 🔰 محصولات وزارت ارشادی که دچار اختلال بوده و تعطیل است! 👤 #سعید_مستغاثی 🔸در حالی چهارمین جشنواره فیلم‌های ایرانی از ۳ تا ۷ خردادماه ۱۳۹۶ در کلن آلمان برگزار شد که ۳ دوره قبل آن نیز بحث برانگیز و مورد سؤال بود. جشنواره‌ای که با همکاری خانه سینما و برخی کانون‌های داخلی و خارجی و همچنین بنیاد ‌هاینریش بل آلمان و البته برخی حمایت‌های دولتی برگزار شده و همواره محلی برای نمایش آثار توقیفی یا سیاه از تولیدات این سینما بوده است. اما این بار آش آن‌قدر شور بود که به قول معروف صدای خان هم درآمد و رسانه‌های خارجی حامی این فستیوال نیز زبان به اعتراض گشودند. چنانچه وب سایت رادیو آلمان (دویچه وله) در ۲۹ ماه مه ۲۰۱۷ درباره آن نوشت: 🔻«... فیلم‌هایی که در این دوره از جشنواره به نمایش در آمدند، به شکل ویژه‌ای تلخ و پردرد بودند. فیلم‌های اجتماعی سرانجام به فاجعه خانوادگی ختم می‌شوند؛ کمدی‌های شاد و سبک نیز دست آخر به مصیبت و ماتم می‌انجامند...» 🔸از جمله آثار نمایش داده شده در این فستیوال می‌توان به فیلم «یک خانواده محترم» ساخته مسعود بخشی اشاره کرد که اگرچه تولید یکی از نهادهای دولتی در دولت دهم بود اما همچنان چه در آن دولت و چه در دولت بعدی در توقیف قرار داشت. اما گویا سازمان سینمایی در دولت دوازدهم قرار بود به وضعیت آن رسیدگی کرده و به همراه سایر آثار توقیفی با حذف و اضافاتی پروانه نمایش آن را نیز صادر کند که نکرد! فیلم‌هایی که اغلب دارای محتوای ضد فرهنگی و غیر اخلاقی و مغایر با ارزش‌ها و آیین‌های جامعه ایرانی بودند. 🔻البته در حالی که فیلم‌های ضدایرانی، نماینده سینمای ایران در جشنواره‌های خارجی مانند کن شده و جایزه هم بردند و از سوی دیگر محافل معلوم‌الحال خارجی برای سرمایه‌گذاری برروی تولید این‌گونه فیلم‌ها در داخل سینمای ایران، مسابقه گذاشته و با وعده جوایز و کمک‌های مالی و مانند آن به جذب فیلمسازان مشغول بودند، برگزاری جشنواره‌ای مانند فستیوال کلن از فیلم‌های معلوم‌الحال ایرانی (که داد آن طرفی‌ها را هم در آورد) آن هم با همکاری نهاد شبه دولتی خانه سینما (که مورد حمایت شدید سازمان سینمایی قرار داشت)، این پازل را تکمیل ساخت تا تولیدات این سینما (توقیف شده یا با مجوز) تصویری کج و معوج و باب میل کانون‌های خارجی از جامعه ایرانی نشان دهد. 🔸طی روزهای ۱۱ تا ۱۵ خرداد ۱۳۹۶ به بهانه نمایش فیلم‌های کارگردانان زن ایرانی در برلین، فستیوالی دیگر از سیاه نمایاندن جامعه ایرانی تحت عنوان «روزهای فیلم زنان ایران» در آن سوی مرزها و برای مخاطب خارجی برگزار شد. #تصویر_روز https://kayhan.ir/001GlB @Kayhan_online 🔰 وزرای خارجه عمان و ایران دیدار و گفتگو کردند @Kayhan_oine 🔰 هشدار سناتور آمریکایی درباره میلیاردرهای کاخ سفید و حرکت آمریکا به سمت الیگارشی 🔸سناتور سرشناس آمریکایی در مقاله‌ای ضمن انتقاد از قدرت سیاسی میلیاردرها در آمریکا، استدلال کرد که این کشور در «مسیر الیگارشی» قرار می‌گیرد. 🔸«برنی سندرز» سناتور مستقل آمریکایی از ایالت ورمونت هم در مطلبی برای رسانه خبری «فاکس‌نیوز» با هشدار درباره تسلط یک الیگارشی فاسد بر دستگاه حکومتی آمریکا نوشته است: «ایالات‌متحده ۲ مسیر مخالف دارد؛ طبقه میلیاردرها و سایر کشور». سندرز در ادامه این مطلب استدلال می‌کند: «ما در لحظه مهم و بی‌سابقه‌ای از تاریخ آمریکا هستیم. ما یا برای ایجاد دولت و اقتصادی برای همه مبارزه می‌کنیم یا اینکه سریعاً در مسیر الیگارشی و حاکمیت اَبرثروت پیش می‌رویم.» 🔸سناتور مستقل در مطلب خود استدلال کرد: در نسخه دوم آمریکا، همزمان با اینکه ثروتمندان کشتی‌های تفریحی، عمارت‌ها و جزایر خصوصی خریداری می‌کنند، مردم طبقه کارگر برای دستیابی به نیازهای اولیه زندگی بسیار تلاش می‌کنند. در چنین آمریکایی، بیش از ۶۰درصد از مردم ما حقوق بسیار اندکی دارند، میلیون‌ها نفر برای حقوق ناچیز کار می‌کنند... #سرویس_خارجی @Kayhan_online

چهل ‌و سومین جشنواره فیلم فجر - ۵ 🔰 سردارانی که نبایستی تحریف شوند 👤 #سعید_مستغاثی 🔸یکی از مواردی که در سینمای ۳ سال گذشته و دولت سیزدهم اتفاق افتاد، توجه به زندگی سرداران و همچنین بزنگاه‌ها و نقاط مهم تاریخ دفاع مقدس در این سرزمین بود. یعنی آنچه اغلب در دوره‌های پیش مغفول مانده و در واقع سینمای ایران به آنها بدهکار بود. 🔻در این زمینه آثار بسیاری تولید و اکران شد و یا در انتظار نمایش عمومی است، درباره سردارانی همچون شهداء گرانقدر باکری و همت و زین‌الدین و بروجردی و شیرودی و احمد کاظمی و صیاد شیرازی و علی‌ هاشمی و حسن تهرانی مقدم و ... فیلم‌هایی تولید شد و درباره برخی دیگر نیز فیلمنامه‌هایی آمد و بعضا به مرحله تولید رفت و برخی هم پیش از تولید متوقف شدند! 🔸سالها پیش و در نوشتار و سخنانی از فرانسیس فوکویاما (تئوریسین برجسته آمریکایی) آمده بود از جمله سیاست‌هایی که بایستی از سوی کانون‌های استعماری به درون ایران تزریق شود، بی‌اعتبار کردن اسطوره‌ها و قهرمان‌های انقلاب و جنگ است و تاکید نموده بود که به هر شکل بایستی در سخنرانی‌ها، کتاب‌ها، داستان‌ها و فیلم‌ها، از پدیده‌های انقلاب اسلامی به ویژه جنگ تحمیلی و دفاع مقدس اسطوره‌زدایی شود و ماهیت دفاع مقدس از طریق زیر علامت سؤال بردن آرمان‌ها و اهداف آن، وارونه جلوه داده شود، به خصوص ارزش‌ها و اسطوره‌های آن که همواره این دفاع را به عنوان پتانسیل عملیاتی انقلاب زنده نگه می‌دارد، مورد هتک و بی‌حرمتی قرار گیرد. 🔸در دوران 3 سال دولت سیزدهم نیز سعی بسیاری به عمل آمد که این نوع فیلم‌ها تولید گردد، اما در شوراهای پروانه ساخت و نمایش به شدت در مقابل این‌گونه آثار ایستادگی کردیم، از جمله ارائه تصویر مخدوش و ضعیف و دیگرگونه از سرداران دفاع مقدس را برنمی‌تابیدیم، خطر این‌گونه تحریف را حتی از آثار مبتذل بیشتر می‌دانستیم که این آثار گذرا هستند ولی تحریف سرداران جنگ در حافظه تاریخی می‌ماند. https://kayhan.ir/001HOU @Kayhan_online

کیهـــان آنلاین: واکاوی تاریخ سینمای پس از انقلاب - بخش صدوهفدهم 🔰 قضیه تخم‌مرغ‌های یک مرغ خیالی!/حکایت سینماتوگرا 👤 #سعید_مستغاثی 🔸صحنه‌ای در فیلم «آنی هال» ساخته وودی‌ آلن وجود دارد که قهرمان داستان به نام آلوی سینگر(که خود وودی آلن نقشش را بازی می‌کند) مشغول تعریف کردن یک جوک است. او در این جوک می‌گوید‌: 🔻«... یک نفر می‌رود پیش روانپزشک و می‌گوید که برادرش دیوانه شده‌، چون او فکر می‌کند که یک مرغ است. دکتر می‌پرسد که خب‌، چرا برادرت را اینجا نمی‌آوری‌؟ و مرد پاسخ می‌دهد : همین کار را می‌خواستم بکنم‌، اما فکر کردم که به تخم‌مرغ‌هایش احتیاج دارم...»!! 🔸به نظر می‌آید این جوک وودی آلن در فیلم «آنی هال» مصداق بامزه‌ای از موقعیت موسسه‌ای موسوم به خانه سینما بود و گروه‌هایی که بر سر آن مشغول نزاع بوده و هستند. اگر سیر وقایعی که در طی دو سال آخر دولت دهم بر سر این موسسه اتفاق افتاد را مرور کنید، تصدیق می‌فرمایید که ماجرا بسیار بامزه‌تر از جوک وودی آلن هم هست. موقعیتی که در عین بعد طنز‌آمیز، برای سینمای ایران و اهالی آن بسیار هم تلخ است. بیشتر از آن تلخی که در انتهای جوک وودی آلن احساس می شود. 🔸واقعیت این است که تا قبل از جریانات ۲- ۳ سال یاد شده و نزاع و چالش معاونت سینمایی با خانه سینما، آنان که موسسه فوق را واقعا خانه سینما می دانستند، تعداد قابل توجهی نبودند و در واقع خانه سینما به عنوان مدافع حقوق صنفی اهالی سینمای ایران در حد یک تصویر محو یا یک سایه و یا یک توهم تلخ جلوه می‌کرد! 🔸مهم‌ترین موضوعی که خانه سینما را به عنوان جامعه اصناف سینمای ایران در حد یک توّهم برای صنوف سینمایی تنزل داد آن بود که موسسه موسوم به خانه سینما در طول 25 سال تقریبا در هیچ یک از شکایت‌های صنفی در دفاع از حقوق اعضایش خصوصا آنها را که صنوف درجه 2 تلقی می‌کرد حضور نداشت و به وظیفه اصلی‌اش که دفاع از حقوق صنفی اهالی سینما در مقابل کارفرمایان سینمایی بود عمل نکرد و البته این فقره نیز طبیعی بود، چرا که همواره هیئت‌مدیره و مدیریت‌عامل خانه به اصطلاح سینما در تیول همان کارفرمایان بود که یا وابستگان به دولت بودند و یا از تهیه‌کنندگان به اصطلاح بخش خصوصی. 🔸فیلمنامه‌نویسان نیز برای خود دفتری جداگانه بازکردند و صنف بازیگران نیز دچار بحران‌های متعددی شد، یکبار صنفشان تعطیل شد، بعد انتخاباتی برگزار شد که گروهی آن را قبول نداشتند و به هر حال کج‌دار و مریز روزگار گذراندند. کارگردانان نیز به همین منوال دچار تشتت و اختلاف شدند و شورای مرکزی‌شان چندین بار گرفتار تغییر و تحولات ناگهانی و استعفا و اعتراض و‌... شد. آخرین درگیری آنها، اخراج گروهی از اعضای صنف بود که براساس بیانیه 3 تن از اعضای شورای مرکزی کانون کارگردانان در 10 مرداد 1399 مورد اعتراض برخی از اعضای این شورای مرکزی قرار گرفت. #تصویر_روز https://kayhan.ir/001I7R @Kayhan_online 🔰 برکناری دبیری از سمت معاونت پارلمانی رئیس‌جمهور 🔸رئیس جمهور طی حکمی با اشاره به قطعی شدن اخبار مربوط به سفر شهرام دبیری، با اشاره به اینکه دوستی دیرین و خدمات ارزشمند شما در معاونت پارلمانی مانع آن نیست که پایبندی به صداقت، عدالت و وعده‌هایی که به مردم دادیم، مقدم داشته شود، آورده است: بنابر این توصیفات از ادامه همکاری با شما در دولت چهاردهم معذوریم. @Kayhan_online

حکایت سینماتوگراف ۲ 🔰 توهین آشکار به جامعه رسانه‌ای کشور 👤 #سعید_مستغاثی 🔸سال ۱۳۹۹ مصادف با شیوع و همه‌گیری ویروس منحوس کرونا بود. به همین دلیل بسیاری از پروژه‌ها تعطیل شد و اکران فیلم‌ها با مشکلاتی مواجه گردید، چراکه دیگر در سالن‌های سینما امکان حضور تماشاگران در کنار هم وجود نداشت و براساس دستورالعمل‌های بهداشتی می‌بایست در محیط‌های بسته فاصله اجتماعی رعایت شده، جریان آزاد هوا وجود داشته باشد و حتی‌الامکان افراد حاضر، گواهی به‌روز تست منفی کرونا ارائه دهند. 🔸در ابتدا سردرگمی عجیبی به وجود آمده بود، برخی تهیه‌کننده‌ها مانند سازمان اوج که از امکانات بهتری برخوردار بودند، اقدام به نمایش فیلم‌هایشان در فضای باز و با حضور تماشاگران در اتومبیل نمودند. یعنی برای اولین‌بار پس از دوران محوطه‌های تماشای فیلم با اتومبیل در دهه 40 که به «درایوین سینما» مشهور بودند (در ایران و در شهر تهران در همان زمان، دو «درایوین سینما» یکی در ونک و دیگری در تهرانپارس فعالیت می‌نمود که پس از مدتی به دلیل عدم استقبال مردمی تعطیل شدند)، اما پس از حدود نیم‌قرن، مجدداً برای نمایش فیلم «خروج» ساخته ابراهیم حاتمی‌کیا، به همت سازمان اوج، چنین فضائی در کنار برج میلاد به‌وجود آمد و تماشاگران درون اتومبیل خود به تماشای فیلم «خروج» نشستند. 🔻اما چنین امکانی برای بسیار از دیگر فیلم‌ها وجود نداشت و تعداد معتنابهی از تهیه‌کنندگان تمایل داشتند فیلم‌های خود را در فضای بهتری و شرایط معمولی و به دور از کرونا اکران عمومی نمایند. 🔸اما سی‌و‌نهمین جشنواره فیلم فجر در 12 بهمن 1399 آغاز به کار کرد در حالی که به دلیل اپیدمی بیماری کرونا، برگزاری بسیاری از مهم‌ترین جشنواره‌ها و مراسم سینمایی جهان لغو یا به تعویق افتاده و یا به صورت آنلاین و خیلی محدود برگزار می‌گردید. 🔸از طرف دیگر گفته شد که 110 فیلم برای حضور در جشنواره فیلم فجر، ثبت‌نام کرده که از آن میان 62 فیلم و در اعلام بعدی 57 فیلم پذیرفته شدند ولی آنچه در برنامه نمایش جشنواره برای رسانه‌ها و مردم اعلام شد، فقط 16 فیلم بود و گفتند در واقع این شانزده فیلم، آثاری هستند که از سوی داوران کاندیدای دریافت جایزه شده‌اند! 🔸در واقع رسانه‌ها و منتقدین و روزنامه‌نگاران، فیلم‌هایی را به تماشا نشستندکه سلیقه یک هیئت داوران 7 نفره برای اعطای جایزه آنها را تعیین کرده بود!! یعنی آنچه اساساً مفهوم و معنی یک جشنواره و فستیوال فیلم را به‌وجود می‌آورد که رسانه‌ها و خبرنگاران و منتقدین و همچنین مردم به طور مستقل به تماشا و قضاوت درباره فیلم‌ها پرداخته و انتخاب‌های خود را با برگزیدگان هیئت داورانی که مدیریت هر جشنواره انتخاب می‌کند به محک بگذارند، در جشنواره فیلم فجر سی‌و‌نهم کاملاً نادیده گرفته شد! 🔸یک وجه این توهین و تحقیر صریح جامعه نقد و رسانه‌ای این بود که منتقدین و خبرنگاران نمی‌توانستند فیلم‌هایی را که هیئت داوران نپسندیده‌اند، تماشا کنند. در حالی که درمیان فیلم‌های انتخاب شده، آثاری موجود بود که علی‌رغم ضعف روایتی و ساختاری، تنها به دلیل نامزدی جلوه‌های ویژه یا موسیقی و یا چهره‌پردازی، به جمع 16 فیلم راه پیدا نمودند و در عین حال آثار قوی شایسته حضور در میان نامزدهای بهترین فیلم وجود داشتندکه به دلیل محدودیت تعداد کاندیداها برای هر رشته، در میان آن 16 فیلم غایب بودند! 🔸و دیگر اینکه آنچه گفته شد علاوه‌بر سایر رویکردهای غیر‌استاندارد جشنواره فیلم فجر بود که سالیان سال ادامه داشته. مثل همین ریختن فله‌ای تعدادی فیلم کوتاه و مستند در سبد هیئت داوران فیلم داستانی بلند در جشنواره سی‌و‌نهم فیلم فجر، در حالی که هر یک از شاخه‌های مستند یا فیلم کوتاه، تخصص و کارشناسی ویژه خود را برای داوری می‌طلبید!! #تصویر_روز https://kayhan.ir/001J2t @Kayhan_online