🔰گزارش تصویری مراسم بدرقه جواد مجابی 🔸مراسم تشییع پیکر جواد مجابی، نویسنده و شاعر فقید، صبح امروز چهارشنبه ۱۸ شهریور با حضور جمعی از نویسندگان، شاعران و فعالان فرهنگی، از مقابل منزل او در کوی نویسندگان برگزار شد. 📸عکاس:معصومه احمدی ibna.ir/x6K2q @ibna_official

🔰گزارش ایبنا از مشهد؛ «کتاب» به بازار گلستان برگشت 🔸 سرانجام پس از کش‌وقوس‌های فراوان و پیگیری‌های رسانه‌ای و اهالی فرهنگ و کتاب، بازار گلستان مشهد با محوریت کتاب و کتاب‌خوانی فعالیت خواهد کرد. 🔸️ایجاد گذر فرهنگی، عقد تفاهم‌نامه برای ورود صنایع خلاق، زمزمه‌های فعالیت‌های اقتصادی و حتی برپایی رویداد تخصصی «مد و لباس ایرانی ـ اسلامی» از جمله مواردی بود که طی سال‌های اخیر درباره گذر گلستان مشهد انجام گرفت. 🔸️اکنون اما به نظر می‌رسد مدیریت شهری مشهد کوتاه آمده و کتاب را به این گذر بازگردانده است. در این راسته بازار، فرهنگسرای کتاب و انتشارات شهر بوی بهشت که متعلق به شهرداری مشهد هستند، مستقر شده‌اند و قرار است سایر غرفه‌ها نیز به فعالیت‌های آموزشی و ترویجی کتاب‌محور و همچنین عرضه و فروش کتاب و محصولات مرتبط با آن اختصاص یابد. 🔸موقعیت گلستان در محدوده‌ای فرهنگی، در مجاورت دانشکده ادبیات سابق مشهد و جهاد دانشگاهی فعلی، پردیس سینمایی هویزه و کتابفروشی‌های قدیمی شهر همچون فلسطین، آبان، به‌نشر، قلم و انتشارات امام، اهمیت ویژه‌ای به این مجموعه داده است. ibna.ir/x6JXj @ibna_official

🔰نگاهی به جهان نویسندگی مایک لی؛ مایک لی، نویسنده‌ای که داستان را از دل آدم‌ها بیرون می‌کشد 🔸مایک لی را فقط نباید با فهرستی از فیلم‌های موفقش معرفی کرد و او را باید در نمایشنامه‌ها و شخصیت‌پردازی‌هایش مشاهده کرد. 🔸ممکن است در نگاه اول، سینمای مایک لی را سینمای واقع‌گرای اجتماعی بدانیم، اما واقع‌گرایی او صرفاً به معنای فیلم‌برداری از خیابان و آدم‌های معمولی نیست. مسئله مهم‌تر، فرآیند تولید این واقعیت است. 🔸او تلاش می‌کند شخصیت‌ها را از دل تمرین و رابطه با بازیگر بیرون بکشد. بازیگر باید بتواند پیشینه شخصیتی را که قرار است بازی کند، احساس کند و آن را در جزئیات رفتارش وارد کند. بنابراین آنچه در فیلم نهایی می‌بینیم، نتیجه مجموعه‌ای از تصمیم‌های ظریف است که بسیاری از آنها پیش از فیلم‌برداری شکل گرفته‌اند. 🔸در این آثار، اتفاقات بزرگ معمولاً از آسمان نازل نمی‌شوند. بحران از دل زندگی روزمره بیرون می‌آید. 🔸این شاید مهم‌ترین ویژگی سینمای مایک لی باشد: او نشان می‌دهد که درام الزاماً در جنگ، قتل، خیانت یا حادثه‌ای بزرگ اتفاق نمی‌افتد؛ گاهی در یک آشپزخانه، یک مهمانی، یک گفت‌وگوی خانوادگی یا سکوت دو نفر کنار هم، به اندازه یک تراژدی بزرگ ماده دراماتیک وجود دارد. 🔸او نشان داد که برای ساختن یک درام بزرگ، همیشه به یک قهرمان بزرگ نیاز نیست. گاهی کافی است دوربین را روبه‌روی آدمی معمولی بگذاری، به او فرصت بدهی حرف بزند، سکوت کند، اشتباه کند، خودش را پنهان کند و در نهایت، ناخواسته خودش را برای مخاطب آشکار کند. ibna.ir/x6JC6 @ibna_official

🔰نگاهی دوباره به کتاب «عطش» تالیف جواد کلاته؛ تنگه ابوقریب؛ وقتی روایت پژوهش با روایت سینما فاصله می‌گیرد 🔸خروجی این روند پژوهشی به روایتی از ماجرا رسید که با اثر پیشین تولید شده در این باره، یعنی فیلم سینمایی تنگه ابوقریب تفاوت‌های بی شماری از اصل ماجرا و جزئیاتش داشت. 🔸یکی از ویژگی‌های بارز کتاب که شاید تا به امروز کمتر به آن پرداخته شده است، اختلافات موجود در آن هنگام است که نشان می دهد با وجود اختلاف‌نظر چگونه رزمندگان اسلام گوش به فرمان امام خمینی (ره) در کنار هم تا پای جان ایستادگی کردند تا دشمن نتواند بیش از پیش پیشروی کند. مثلا در قسمتی می‌خوانیم:«یزدی جواب می دهد: ببینید حاج آقا! من نمی‌گویم آقا محسن بشه نخست‌وزیر و تمام معاون‌هایش بشن وزیر و وکیل. منظورم اینه که دولتی‌های ما هم مثل مسئولان عراقی درگیر جنگ بشن. حالا من یه سوال دارم از خود شما! خداوکیلی وزارت‌خونه‌ها چقدر درگیر جنگ‌اند؟ با یه معاونت پشتیبانی جنگ که توی هر وزارت‌خونه درست کرده ن، واقعا می‌شه یه جنگ به این عظمت رو چرخوند؟!» 🔸مورد مهم دیگری که برخلاف عادت در کتاب عملیات عطش بدان اشاره شده است، اختلاف میان ارتش و سپاه، بی‌نظمی و هرج و مرج ناشی از این عملیات ناگهانی حکایت دارد. درگیری بین منتظری با سرهنگ، بگو مگوهای بچه‌های گردان با ارتشی‌ها برای گرفتن تجهیزات، عقب‌نشینی ارتش و ... از جمله مواردی است که می‌توان به آن اشاره کرد. البته کاستی بزرگی در جمع‌آوری اطلاعات وجود داشته که کلاته اذعان می‌کند، برای نگارش روایت‌های غیرمعمول همچون عقب‌نشینی ارتش، هیچ حرف و حدیثی از ناحیه خود ارتشی‌ها به دست او نرسیده است. تنها منبع استنادی که از نظر بررسی‌های عملیاتی در سطوح بالای نظامی قرار داشته و مولف به آن دسترسی داشته،خاطرات خودنوشت سرتیپ دوم پیاده، علی رزمی جزوکادر فرماندهی لشکر۲۱ حمزه است. این کتاب چرایی و چگونگی آن عقب‌نشینی را از نگاه یکی از فرماندهان ارتش را روایت می‌کند و کلاته در ادامه می‌نویسد: «حالا خیالم آسوده بود که برای آن روایت‌های غیرمعمول عقب‌نشینی، دلیل‌ها و روایت‌های منطقی از نگاه برادران ارتشی در اختیار دارم.» ibna.ir/x6JY7 @ibna_official

🔰فرهاد توحیدی در نمایش ویژه «تنگسیر»مطرح کرد: بیشتر فیلم‌های موج نو دهه ۴۰ اقتباس از ادبیات هستند 🔸در آستانه روز ملی سینما، نسخه اصلاح و مرمت‌شده فیلم ماندگار «تنگسیر» ساخته امیر نادری، چهارشنبه، ۱۸ شهریورماه با حضور فرهاد توحیدی فیلمنامه‌نویس برجسته سینمای ایران در سالن «سینماتوگراف» موزه سینمای ایران به نمایش درآمد. 🔸توحیدی راجع به تاثیر ادبیات بر شکل‌گیری موج نوی سینمای ایران اظهار داشت: همانطور که در جریان هستید فیلم «تنگسیر» یک فیلم اقتباسی است که اقتباسی از رمانی به همین نام توشته صادق چوبک است . درخشش موج نوی سینمای ایران از اواخر دهه ۴۰ شمسی، وام دار ادبیات ایران بود و این موج نو با تکیه بر سرمایه‌های ادبی ادبیات معاصر جایگاه ویژه‌ای برای خودش دست و پا کرد. ادبیات در دهه‌های ۴۰ و ۵۰ شمسی، پیشگام روشن‌فکری ایران بود و در واقع، تحت تاثیر جریان چپ جهانی و طرفداری از تعهد اجتماعی در ادبیات، عملا نقش اپوزیسیون را بازی می‌کرد و در واقع، چهره‌های شاخص ادبی خداوندگار محبوب نسل جوان بودند. 🔸توحیدی راجع به تفاوت‌های نسخه رمان با نسخه سینمایی «تنگسیر» گفت: دو دسته‌بندی در اقتباس وجود دارد: اولی اقتباس وفادارانه و دومی اقتباس آزاد است. هرقدر که به اقتباس آزاد نزدیک شویم، از وفاداری به اثر کاسته می‌شود و بالعکس. امیر نادری تاکید می‌کند زمانی قصد داشته فیلمنامه را بنویسد دوباره داستان «تنگسیر» را نوشته و سپس فیلمنامه بر مبنای آن نوشته شده. ابزار نویسنده در ادبیات، کلمه است و ابزار فیلمنامه‌نویس در سینما، شخصیت است و این دو با هم تفاوت دارند. چوبک در رمان «تنگسیر»، ۲۰ صفحه را به توصیف زارممد اختصاص می‌دهد و با کلمات، او را توصیف می‌کند. در سینما، چنین حوصله‌ای وجود ندارد و سینما، دستورالعمل خودش را دارد. دستورالعمل برای فیلمنامه‌نویس در هنگام ساخت یک فیلم قصه‌گو در سینما معرفی سریع قهرمان است. ibna.ir/x6K32 @ibna_official