🔴 کمدی حکمرانی! 🔸 می‌گویند اغلب کمدی در دل تراژدی متولد می‌شود و به نظرم ما امروز در میانه یک تراژدی تمام عیار ایستاده‌ایم. تراژدیِ تاسف‌باری که از فرط مضحک بودن ما را به خنده انداخته. خنده‌هایی که نمی‌گذارد عمق فاجعه را به خوبی درک کنیم. درگیر انتشار فلان سکانس جنجالی و کشف حجاب فلان بازیگر و سلبریتی شده‌ایم و تراژدی اصلی را از یاد برده‌ایم. تراژدیِ استحاله. اگر بخواهیم غایت انقلاب اسلامی را به شکل مختصر شرح دهیم باید از یک گذار سخن بگوییم؛ گذار از جسم به روح. گذاری که مبدا محاسبات ما را از هزینه-فایده به ثواب-عقاب تغییر داد و فرهنگ را زیربنای کنش‌های دنیوی و اخروی ما قرار داد تا جایی که حتی مادی‌ترین کنش‌ها هم در این بستر تعریف می‌شد. حالا اما با گذشت ۴۰ سال از انقلاب اسلامی نه تنها فرهنگ از اولویت محاسباتِ نهادهای سیاسی-اقتصادی خارج شده بلکه نهادهای ذاتاً فرهنگی هم منشا کنش‌هایشان را خط‌کشی‌های سیاسی و منافع اقتصادی قرار داده‌اند و این یعنی بازگشت به همان رویه‌ای که پیش از انقلاب بهمن ۵۷ در دستگاه پهلوی دوم جریان داشت. 🔸 مرور نهادهای فرهنگی مختلفی که به این بلیه گرفتار شده‌اند مجال بسیار می‌طلبد اما در همین فرصت کوتاه بد نیست نگاهی گذرا به وضع موجود وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بیندازیم. وزارتی که نفر اولش اگرچه کوهی از سوابق علمیِ موجه را در رزومه‌اش انبار کرده اما در بعد مدیریتی یکی از بی‌کفایت‌ترین دوران‌های مدیریتی وزرات را به نام خود ثبت کرده است و نمود این بی‌کفایتی را می‌توان در ولنگ و باز بودن چارچوب‌های مدیریتی منصوبان ایشان به وضوح دید؛ آنجایی که سازمان سینمایی کشور عملاً به پایگاه ارادتمندان یکی از چهره‌های سیاسی تبدیل می‌شود و قریب به اتفاق مسئولان ارشد این سازمان برای خودشان آینده سیاسی متصورند؛ آینده‌ای که از نگاه‌شان فقط و فقط در گرو خدمت به سیاست‌مدارن است و نه عمل به وظیفه در حوزه فرهنگ. از رهگذر همین نگاهِ سیاست‌زده به فرهنگ، می‌توان به منشا توقیف و رفع توقیف‌های سیاست‌زده پی‌برد. توقیف‌هایی که برای به دست آوردن دل سیاست‌مدارن است و رفع توقیف‌هایی که حکم تبلیغ انتخاباتی را دارد و این وسط چیزی که لگدمال می‌شود فرهنگ است. فرهنگی که اصالت یافتنش به ماهیت انقلاب اسلامی گره خورده و ذبحش، ذبح انقلاب است. از سیاست‌زدگی حاکم بر وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی زیاد می‌توان نوشت از جشنواره‌هایی که برای برگزیده شدن در آن‌ها لازم است حتماً چند کنایه و بدوبیراه به آرمان‌های انقلاب گفته باشید. از مدیرانی که جذب حداکثری سلبریتی‌ها را فقط برای اهداف انتخاباتی می‌خواهند. مدیرانی که در حاشیه جشنواره‌ها ابایی ندارند از لاس زدن با هنرمندانی که علناً به نظام لگدپرانی می‌کنند. 🔸 در یکی از پایگاه‌های خبری منتسب به دولت دیدم که عملکرد فرهنگی دولت را در مجموع خوب ارزیابی کرده بود و دلیلش این بود که تئاترها افزایش داشته و درآمد بلیط‌فروشی سینما افزایش یافته است. خنده‌دار است، نه؟ چیزی شبیه یک کمدی است؛ یک کمدی اما در دل یک تراژدی. تراژدی استحاله. معیارهایی که عوض شده. آنقدر عوض شده که برای ارزیابی عملکرد فرهنگی هم چرتکه می‌اندازیم و عدد بالا و پایین می‌کنیم. من اما برای ارزیابی عملکرد فرهنگی دولت راه دیگری دارم. در سال‌های اخیر مدیران فرهنگی کشور کنش‌هایشان بر چه پایه‌ای استوار بوده؟ مدیران سازمان سینمایی چه مبنایی جز سیاست‌بازی و آینده سیاسی خودشان را محور کنش‌هایشان قرار دادند؟ وقتی مدیران فرهنگی خودشان سیاست‌باز شده‌اند، بررسی عملکرد مدیرتشان دیگر یک کمدی است. کمدیِ حکمرانیِ کسانی که قرار بود سرباز فرهنگ باشند اما امروز شده‌اند عمله‌ی سیاست. اینجا، در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی جمهوری اسلامی، نه «فرهنگ» مهم است نه «ارشاد» و نه «اسلام». اینجا فقط یک چیز مهم است؛ سیاست، سیاست و باز هم سیاست! #سینما #مدیریت_فرهنگ ✍️کانال روشنا @roshana_ir

📹 صحبت هاي جنجالي و دلسوزانه وحيد جليلي در مورد سينماي ايران 🔻 چرا حاج قاسم سلیمانی، محسن حججی و مدافعان حرم در سینمای ایران سانسور و انکار می شوند؟ #سينما #هنر_انقلابي 🌓 روشنا 🆔 https://eitaa.com/roshana_ir 🆔 https://rubika.ir/roshana_ir

✡️ "سیارهٔ میمون‌ها" ادای دین هالیوود به داروین 🎬 تجربه‌ای چهل‌ساله از لیبرالیزاسیون دولتی 1️⃣ «ایمان به وجود آیات الهی»، گفتمان خدامحوری است که تمام پدیده‌های عالَم را نشانه‌ای از ذات اقدس الهی دانسته و معرفت صحیح بَشری را در چارچوب توجه به نظام علیّت، متوجه خالق عالم هستی به‌عنوان علّت العلل می‌سازد. آنچه که تحت عنوان آیات الهی می‌شناسیم را می‌توان در دو سطح کُلی تقسیم‌بندی نمود: ١- نشانه‌هایی که در سراسر عالَم پراکنده بوده و از آن به #آیات_آفاقی تعبیر می‌شود، ٢- نشانه‌هایی که در درون آدمی نهفته است و تحت عنوان #آیات_انفسی شناخته می‌شوند. و از آنجا که این آیات مخلوق خداست، در نتیجه ما به‌وسیلهٔ خود خدا و از راه عنایت‌هایش، او را می‌شناسیم. 2⃣ این ایمان، بُن‌مایه‌های اساسی تفکر بَشرمحور را متزلزل کرده و #تمدن_غرب را که عالم هستی را حول وجود مادی انسان تعریف می‌کند، به چالش می‌کشد. غرب در مواجهه با آیات الهی، تلاش می‌کند تا آنها را به آزمایشگاه برده و از طریق حسّ و تجربه به تجزیه و تحلیل آنها بپردازد. همین رویکرد در ادامه، به بهره‌گیری از ظرفیت #فیلم_مستند انجامید. تولید آثار بی‌شمار مستند، اعم از مستندهای علمی، تاریخی، آموزشی و… را باید در این راستا ارزیابی نمود. 3⃣ مستند #سیاره_زمین (Planet Earth) از شاخص‌ترین آثاری است که در همین راستا، هدف خود را تثبیت «ایمان به وجود آیات مادی» در ذهن مخاطب قرار داده است. این مجموعه، که طیّ مدتی بیش از پنج سال، توسط شبکه بی‌بی‌سی و با سرمایه‌گذاری بنگاه سخن‌پراکنی بریتانیا تولید شد، توانست جوایز بسیاری را از آنِ خود سازد. این مجموعه با عناوین: «از قطب تا قطب»؛ «کوه‌ها»؛ «آب شیرین»؛ «غارها»؛ «بیابان‌ها»؛ «دنیاهای یخی»؛ «جلگه‌های پهناور»؛ «جنگل‌ها»؛ «دریاهای کم‌عمق»؛ «جنگل‌های فصلی» و «اعماق اقیانوس‌ها»، به ارائهٔ یک نمای مادی از جهان می‌پردازد، و پدید‌ه‌ها نه به‌عنوان مخلوقات الهی، بلکه به‌عنوان اموری طبیعی و در قالب نظام فکری ‌#اومانیسم به مخاطب معرفی می‌شوند. 4⃣ #تمدن_غرب همواره از نگرش حقیقی به پدیده‌های عالم هستی فاصله گرفته و توجه به نظام علیّت را به وادی مغالطه‌های فیلسوفان ملحد کشانده و رویکرد تقابلی خود در این عرصه را در چارچوب هجویه‌ای با عنوان #تکامل یا #فرگشت (Evolution) سامان داده است. اهتمام ویژهٔ #هالیوود به تولید فیلم‌هایی نظیر: زمین‌لرزه (1974)، شیوع (1995)، شهاب‌وار (1979)، طوفان (1999)، گردباد (1996)، آتشفشان (1997) و صدها آثار دیگر این‌چُنین را می‌توان نمودی بارز از تصویرسازی به‌منظور تحمیل «ایمان به وجود آیات مادی» و حذف آفریدگار جهان معرفی نمود. 5⃣ فیلم #سن_آندریاس (2015)، از آیات الهی تفسیری مادی به‌دست داده و از پدیده‌هایی همچون زلزله به‌عنوان #بلایای_طبیعی (Natural disaster) تعبیر می‌کند. یا فیلم هسته (2003)، حتی هنگامی که هستهٔ مرکزی زمین از چرخش باز می‌ایستد، آن را به‌عنوان نشانه‌ای از وجود و حاکمیت ماده دانسته، و در این شرایط نیز تنها بَشر است که به‌عنوان محور عالم هستی می‌تواند به مرکز زمین برود و دوباره هستهٔ مرکزی زمین را فعال و دنیا را از نابودی حتمی نجات دهد! 6⃣ #سیاره_میمون‌ها نمودی بارز از همین نوع تصویرسازی هالیوودی است که صریحاً اقدام به خلق تصویری از انگاره‌های #چارلز_داروین بر پردهٔ #سینما می‌نماید. این فیلم، برداشتی سینمایی از کتاب سیارهٔ میمون‌ها است که توسط نویسندهٔ فرانسوی «پیر بول» به نگارش درآمد و سعی داشت تا حلقهٔ مفقوده‌ای را که داروین نتوانسته بود به آن وجاهتی علمی ببخشد، با خلق داستانی بلند، معنی داده و #داروینیسم را به مخاطب بقبولاند. 7⃣ کتاب سیاره میمون‌ها تا به امروز الهام‌بخش آثار متعددی در هالیوود بوده که غیر از فیلم مورد اشاره، می‌توان به چهار اثر سینمایی دیگر با عنوان «سیارهٔ میمون‌ها» به کارگردانی «تیم برتون»، «ظهور سیارهٔ میمون‌ها» به کارگردانی «روپرت ویات»، «طلوع سیارهٔ میمون‌ها» و «جنگ برای سیارهٔ میمون‌ها» به کارگردانی «مت ریوز» نیز اشاره نمود. https://eitaa.com/roshana_ir https://rubika.ir/roshana_ir •┈┈••••✾•🌿🌺🌿•✾•••┈┈•

♦️تعداد سینماهای سراسر کشور/ چند سینما در استان‌های ایران فعال است؟ 🔹در اینفوگرافیک پیش‌رو تعداد سینماهای تمام استان‌های ایران به ترتیب از بیشترین تا کمترین آورده شده است. #سینما #صنایع_فرهنگی https://eitaa.com/roshana_ir https://rubika.ir/roshana_ir •┈┈••••✾•🌿🌺🌿•✾•••┈┈•

💢 سيطره انديشه‌های صهيونيستی، بر رسانه‌های خبری جهان 🔺#امپرياليسم_رسانه‌ای را بي‌ترديد بايد شکل مدرنی از امپرياليسم قلمداد کرد که شاکله‌ها و بنيان‌های آن در دهه ۱۹۵۰، به طور مشخص درآلمان غربی و پشت دروازه‌های کمونيسم در خلال جنگ سرد از سوی ايالات متحده بنا شد. نگاهي به روند تاريخی نبرد رسانه‌ای نشان می‌دهد که اهميت اين ابزار و سلاح تبليغاتی برای صهيونيسم در کنترل افکار و شستشوی مغزی مردم جهان چنان مهم و حياتی بود که در کنگره صهيونيسم در سال ۱۹۸۷ ميلادی که به رهبری تئودور هرتزل در شهر بال سوئيس برگزار شد، تصميماتی درباره چگونگی سيطره بر رسانه‌های فراگير به ويژه مطبوعات که در آن زمان قوی‌ترين رسانه به حساب می‌آيد گرفته شد، که به پروتکل رهبران صهيونيسم معروف گشت. 🔺در پروتکل صهيونيسم آمده است: ما هنگامی در تشکيل دولت اسرائيل موفق خواهيم شد که بر ابزارهای تبليغاتی و مطبوعاتی جهان، تسلط داشته باشيم. 💢 شش غول رسانه آمريکا که غول‌های رسانه‌ای ناميده می شوند، همگی زير نفوذ صهيونيسم جهانی فعاليت می‌کنند، که اين غول‌های رسانه‌های عبارتند از: 1️⃣ تايم وارنرAOL 2️⃣ وایاکام 3️⃣ نيوز کورپوريشن 4️⃣ والت ديزنی 5️⃣ برتلزمان 6️⃣ جنرال الکتريک. 🔺يکی از مهمترين ابزارهای تبليغاتی که اين جنبش در خدمت خود درآورد، #سينما بود. نفوذ صهيونيسم درعرصه سينما نيز از طريق #هاليود قابل تأمل است. سينما به عنوان #هنر_هفتم نقش بسزايی در تبليغ و ترويج افکار و عقايد به طور مستقيم و غيرمستقيم دارد. به همين سبب، صهيونيسم بزرگترين کمپانی فيلم‌سازی جهان يعنی هاليوود را در اختيار دارد. 🔺 از همين رو می‌توان برخی از اهداف نفوذ رژيم صهيونيستی در عرصه رسانه‌ها در موارد ذيل خلاصه کرد: ▪️بسط ارزش‌های مادی که امروزه در غرب نيز متبلور شده است ▪️القای ايجاد الگوی جديد برای جهان طبق منش صهيونيسم ▪️القای بی‌تمدن بودن و تروريست بودن مسلمانان ▪️جهانی کردن اسطوره‌ها و خرافات دروغ صهيونيسم؛ ازجمله #هولوکاست ▪️نقشه‌های صهيونيسم برای تسلط بر خبرگزاری های جهانی همچنين درباره؛ ➖نفوذ صهيونيسم در صنعت سينماداری نيز همين بس که در انگليس لرد لفونت يهودی به تنهایی ۲۸۰ سالن سينمايی را تحت مالکيت خود دارد. ➖درايالت متحده آمريکا با وجود شبکه‌های راديويی تلويزيونی متعدد، سه شبکه ABC ، CBS ،NBC ازمشهورترين آنها به حساب می‌آيند. ➖و ديگر شبکه‌ها اخبار، گزارش‌های خبری و اقتصادی خود را از اين سه شبکه مي‌گيرند و اين سه شبکه تحت نفوذ صهيونيسم هستند. ➖در آمريکا، شرکت بزرگ انتشاراتي راندوم هاوس که جنت کرف يهودی آن را پايه گذاری کرد و مؤسسه انتشاراتی سايمون اند شوستر که ريچارد سايمون و ماکس شوستر آن را بنا نهادند، تحت سلطه صهيونيست‌ها فعاليت ميکنند. ➖دايره‌المعارف‌ها که امروز به عنوان نبض تپنده کتاب‌ها و مطبوعات عمل ميکنند، نيز نه تنها مصون از تعرض صهيونيست‌ها نبوده‌اند، بلکه مقر مستحکمی برای ترويج ايده‌های آنان شده‌اند. 🔺بنابراین صهيونيسم از زمان شکل‌گيری به عنوان يک جنبش و پس از آن تأسيس رژيم اسرائيل، با سيطره بر رسانه‌های گروهی و وسايل ارتباط جمعی، تلاش دارد افکار جهانيان را به تسخير خود درآورد. #سواد_رسانه https://eitaa.com/roshana_ir https://rubika.ir/roshana_ir •┈┈••••✾•🌿🌺🌿•✾•••┈┈•

💢 سيطره انديشه‌های صهيونيستی، بر رسانه‌های خبری جهان 🔺#امپرياليسم_رسانه‌ای را بي‌ترديد بايد شکل مدرنی از امپرياليسم قلمداد کرد که شاکله‌ها و بنيان‌های آن در دهه ۱۹۵۰، به طور مشخص درآلمان غربی و پشت دروازه‌های کمونيسم در خلال جنگ سرد از سوی ايالات متحده بنا شد. نگاهي به روند تاريخی نبرد رسانه‌ای نشان می‌دهد که اهميت اين ابزار و سلاح تبليغاتی برای صهيونيسم در کنترل افکار و شستشوی مغزی مردم جهان چنان مهم و حياتی بود که در کنگره صهيونيسم در سال ۱۹۸۷ ميلادی که به رهبری تئودور هرتزل در شهر بال سوئيس برگزار شد، تصميماتی درباره چگونگی سيطره بر رسانه‌های فراگير به ويژه مطبوعات که در آن زمان قوی‌ترين رسانه به حساب می‌آيد گرفته شد، که به پروتکل رهبران صهيونيسم معروف گشت. 🔺در پروتکل صهيونيسم آمده است: ما هنگامی در تشکيل دولت اسرائيل موفق خواهيم شد که بر ابزارهای تبليغاتی و مطبوعاتی جهان، تسلط داشته باشيم. 💢 شش غول رسانه آمريکا که غول‌های رسانه‌ای ناميده می شوند، همگی زير نفوذ صهيونيسم جهانی فعاليت می‌کنند، که اين غول‌های رسانه‌های عبارتند از: 1️⃣ تايم وارنرAOL 2️⃣ وایاکام 3️⃣ نيوز کورپوريشن 4️⃣ والت ديزنی 5️⃣ برتلزمان 6️⃣ جنرال الکتريک. 🔺يکی از مهمترين ابزارهای تبليغاتی که اين جنبش در خدمت خود درآورد، #سينما بود. نفوذ صهيونيسم درعرصه سينما نيز از طريق #هاليود قابل تأمل است. سينما به عنوان #هنر_هفتم نقش بسزايی در تبليغ و ترويج افکار و عقايد به طور مستقيم و غيرمستقيم دارد. به همين سبب، صهيونيسم بزرگترين کمپانی فيلم‌سازی جهان يعنی هاليوود را در اختيار دارد. 🔺 از همين رو می‌توان برخی از اهداف نفوذ رژيم صهيونيستی در عرصه رسانه‌ها در موارد ذيل خلاصه کرد: ▪️بسط ارزش‌های مادی که امروزه در غرب نيز متبلور شده است ▪️القای ايجاد الگوی جديد برای جهان طبق منش صهيونيسم ▪️القای بی‌تمدن بودن و تروريست بودن مسلمانان ▪️جهانی کردن اسطوره‌ها و خرافات دروغ صهيونيسم؛ ازجمله #هولوکاست ▪️نقشه‌های صهيونيسم برای تسلط بر خبرگزاری های جهانی همچنين درباره؛ ➖نفوذ صهيونيسم در صنعت سينماداری نيز همين بس که در انگليس لرد لفونت يهودی به تنهایی ۲۸۰ سالن سينمايی را تحت مالکيت خود دارد. ➖درايالت متحده آمريکا با وجود شبکه‌های راديويی تلويزيونی متعدد، سه شبکه ABC ، CBS ،NBC ازمشهورترين آنها به حساب می‌آيند. ➖و ديگر شبکه‌ها اخبار، گزارش‌های خبری و اقتصادی خود را از اين سه شبکه مي‌گيرند و اين سه شبکه تحت نفوذ صهيونيسم هستند. ➖در آمريکا، شرکت بزرگ انتشاراتي راندوم هاوس که جنت کرف يهودی آن را پايه گذاری کرد و مؤسسه انتشاراتی سايمون اند شوستر که ريچارد سايمون و ماکس شوستر آن را بنا نهادند، تحت سلطه صهيونيست‌ها فعاليت ميکنند. ➖دايره‌المعارف‌ها که امروز به عنوان نبض تپنده کتاب‌ها و مطبوعات عمل ميکنند، نيز نه تنها مصون از تعرض صهيونيست‌ها نبوده‌اند، بلکه مقر مستحکمی برای ترويج ايده‌های آنان شده‌اند. 🔺بنابراین صهيونيسم از زمان شکل‌گيری به عنوان يک جنبش و پس از آن تأسيس رژيم اسرائيل، با سيطره بر رسانه‌های گروهی و وسايل ارتباط جمعی، تلاش دارد افکار جهانيان را به تسخير خود درآورد. https://eitaa.com/roshana_ir https://rubika.ir/roshana_ir •┈┈••••✾•🌿🌺🌿•✾•••┈┈•