🔴 سینمای انقلاب و تنگه احد «هفته اول» 👈 به‌خاطر «منطقه پرواز ممنوع»، «بنیامین» و «۲۳ نفر»ی که در راهند ✍🏻 ایمان آزادی 🔹 شرط عاقبت به‌خیری و نگون‌بختی همیشه به انجام واجبات و ترک محرمات نیست خیلی وقت‌ها پای #زمان در میان است: فقط کمی دیرتر توبه کردن؛ اندکی دیرتر سکوت شکستن؛ چند روز دیر تصمیم گرفتن؛ یا به موقع خود را به میدان جنگ نرساندن و بالعکس در چند ساعت آخر «حر» شدن؛ «زمان»، سرنوشت‌‌های زیادی را دگرگون کرده است. ♦️ #مخاطب در سینما فقط مصرف‌کننده نیست. هر #بلیت که پاره می‌شود، قطره‌ای از هزینه تولید فیلم بعدی است و ـ مهمتر از آن ـ پیامی است به جامعه هنری و مدیریت هنری کشور که چه‌ها ساخته شود و چه‌ها نه. بلیت، آینده سینماست برخی این را خوب فهمیده‌اند و با مهندسی بلیت و دانستن قدر آن، سینمای آینده را تسخیر می‌کنند و آینده را. 🔹 میانگین تعداد مخاطبان سینمای ایران در بهترین سا‌ل‌ها، ۳۶۰ هزار نفر برای هر فیلم است ۳۶۰ هزار نفر، فیلم‌هایی را که باید برای ۸۰ میلیون نفر ساخته شود تعیین می‌کنند چون بلیت می‌خرند. #روستا سهمی از تولیدات سینما ندارد چون هیچ روستایی سینما ندارد و روستایی‌ها نمی‌توانند جزئی از این ۳۶۰ هزار باشند مردم ۱۰۵۰ شهر از ۱۲۰۰ شهر کشور نیز. #مهندسی_مخاطب برای مهندسی تولید و مهندسی تولید برای مهندسی فرهنگ و مهندسی فرهنگ برای مهندسی آینده! ♦️ مهندس‌ها، کارشان را دقیق‌تر از این‌ها به انجام رسانده‌اند از آن ۳۶۰ هزار، این ۵۰ هزاری که همان هفته اول به دیدن یک فیلم می‌روند و ۳۰۰ هزار دیگر ـ و بیشتر ـ را پشت سر خودشان می‌کشانند از همه مهم‌ترند. سینماهای تهران هم به شمال و #شمال‌غرب برده‌ شده‌اند تا این ۵۰ هزار نفر تقریباً یکدست باشند و از یک ایدئولوژی؛ با هم هفته اول به سینما بروند و فروشنده‌ها و آشغال‌ها بالا بیایند یا با هم نروند و یتیمخانه و به‌وقت شام‌ها به شایستگی خود نرسند و فیلم‌های بعدی شمال‌غربی‌تر شوند. ۵۰ هزار نفر، فیلم‌هایی را که باید برای ۸۰ میلیون نفر ساخته شود تعیین می‌کنند. 🔹 روستایی‌ها سینما ندارند و هفته اول به سینما نمی‌روند #حزب‌الله اما حکایتش فرق می‌کند چند برابرِ آن ۵۰ هزار، برای هفته اول توان دارد ولی ما اهل بلیت خریدن و در سینما به تماشای فیلم‌های خوب نشستن نیستیم و اگر باشیم هفته اول را اولویت نمی‌دانیم ♦️ به ما نشانی غلط داده‌اند خروجی سینمای ایران فقط با خطابه‌های انتقادی یا نقدهای سایبری بر سیاهه‌ها درست نمی‌شود و همین‌طور با پیش‌باخته دانستن فیلم‌های خوب، که رسم شده. هر جور‌ ببینیم سینما محل حرب است السابقون السابقون، اولئک المقربون خیلی وقت‌ها تنگه احد موفقیت یک فیلم، در #به_موقع بلیت خریدن است ۵۰ هزار بلیت به‌موقع، لوکوموتیو قدرتمندی است که یک میلیون نفر را به سینما می‌کشاند نه مخاطب و نه سینمادار جدید، فیلم بعدی خود را از رتبه‌های پایین گیشه در هفته اول انتخاب نمی‌کنند و #انگلیس آنجا برنده می‌شود که بلیت‌های «یتیمخانه ایران»ها #دیر به فروش می‌رود 🔹 سینما «هنر، صنعت، رسانه» است و امروز #خط_درگیری در «هنر» و «رسانه»؛ مرزهای این جنگ را علاوه بر عرض #جغرافیا، در طول #زمان هم باید جست دیر دیدن فیلم گاهی با ندیدن آن چندان فرق نمی‌کند و منطقه، پرواز ممنوع باقی خواهد ماند. السابقون السابقون، فقط ۵۰ هزار #هفته_اولی لازم داریم و دیدن فیلم‌های خوب در هفته اول، باید به فرهنگ عامه حزب‌الله تبدیل شود اولئک المقربون. 🔅 آینه | فرهنگ و مردم 🆔 eitaa.com/aayneh

✳️🔴 مسئله ما سینمای تقلیل‌گرایی است که دوست ندارد مخاطبانش بیشتر شود 👈 سخنان صریح حامد بامروت‌نژاد، تهیه‌کننده فیلم #منطقه_پرواز_ممنوع در برنامه #هفت اخیر 🔹 شروع بحث با صحبت درباره «سانس ندادن به یک فیلم»، #تقلیل ماجراست. دعوا و محل بحث، این است که سینمای ما به این مخاطب سه چهار درصدی که دارد اکتفا کرده است و انگار دوست دارد در این حیات خلوت بماند. 🔸ما بازخوردهای متعددی داشتیم که #خانواده وقتی منطقه پرواز ممنوع را می‌بیند می‌گوید این فیلمی است که من نباید جایی نگران باشم که چه توضیحی به بچه‌ام بدهم. این مخاطب دارد به سبد سینما اضافه می‌شود ولی سینمایی که این‌ها را به رسمیت نمی‌شناسد هم‌زمان سه فیلم #کودک و #نوجوان اکران می‌کند، دو تا هم در یکی دو هفته آینده می‌آید. به پنج تا فیلم همزمان نمی‌شود سانس خوب داد. 🔹 فیلم کودک و نوجوان فیلم خانواده است. یعنی خانواده باید کودک را به سینما بیاورد. و جالب اینجاست که فیلم #بنیامین از ۵ بعد از ظهر به بعد در تهران ۴، ۵ سانس بیشتر ندارد. وضعیت فیلم ما فقط یه ذره بهتر از بنیامین است. 🔸من اوایل اکران می‌گفتم اگر این سانس‌هایی که به فیلم ما داده شد به فیلم پرفروش هم داده می‌شد نمی‌فروخت. در یکی از پردیس‌های سینمایی تهران سانس‌های یک فیلم این ساعت‌ها بود: ۱۱ صبح، ۱۲ ظهر، ۱۳، ۱۴، ۱۵، ۱۶، ۱۷، ۱۸، ۱۹، ۲۰، ۲۱، ۲۲، ۲۳ و ۲۴. و فیلم بنیامین در آن پردیس فقط یک سانس ۸ صبح داشت. حتی گاهی در سانس صبح مدارس هم همان فیلم‌ها را پخش می کنند. حالا فیلم کودک و نوجوان قرار است بفروشد و اثبات کند می‌تواند رقابت کند؟ 🔹 در یکی از پردیس‌ها فیلم شنبه، یکشنبه و دوشنبه سانس داشت، سه‌شنبه‌ نیم‌بهایی که فیلم من مخاطب دارد و خانواده می‌تواند به سینما بیاید سانس عصر من را گرفتند. رایزنی کردیم سانس دادند. ساعت چند؟ ۲۳:۵۹ دقیقه! یعنی دعوا سر این نیست که فیلم می‌فروشد یا نه. دعوا سر این است که این فیلم قرار نیست بفروشد. و آن فیلم قرار است بفروشد. 🔸 سینمای کودک و نوجوان مخاطب خودش و ساز و کار خودش را دارد. مثلاً فیلم خانواده، فیلم انفجاری نیست در مخاطب روزهای اول. دلایل خودش را دارد. مثلاً خانواده باید دست جمعی به سینما بیاید و اگر فیلم شما وسط ماه اکران شد باید صبر کنید تا اول ماه بشود و خانواده حقوق بگیرد و بتواند بیاید. اصلا این اقتضائات فهم نمی‌شود. 🔹 آیا #کف_فروش در سینمای کودک و نوجوان مثل کف فروش در سینمای #طنز باید باشد؟ همان‌جوری که یک کودک و نوجوان را وسط یک بورس ول نمی‌کنید فیلم کودک و نوجوان را هم نباید وسط یک بازار که فقط #پول را می‌شناسد ول کنید. 🔸 شما به عنوان #سازمان_سینمایی هیچ ساز و کاری برای اینکه من قدرت رقابت یکسان داشته باشد نداری؟ ایراد از آنجا شروع می‌شود تو نمی‌خواهی مخاطب سینما بزرگ شود وگرنه کاری می‌کردی. این ساختار انگار فیلمی را که بخواهد این سه چهار درصد را توسعه بدهد دوست ندارد. یک مخاطب سه چهار درصدی که چه خوب مخاطب سینمای ایران هستند و چه بد که فقط همین سه چهاردرصد. 🔹 امروز یک #خبرگزاری_سینمایی، یک کلیپ درباره فروش فیلم‌های روی پرده کار کرد. ولی از سه فیلم کودک و نوجوان هیچ اسمی نیاورد. در حالی که فروش ما از چند فیلم‌ در کلیپ بیشتر بود. انگار این اصلا سینما نیست. 🔸 مشکل ما سینمای تقلیل‌گرا است. سینمایی که در قیمت‌گذاری #بلیت هم تقلیل‌گراست. قیمت بلیت طوری است که انگار بخش زیادی از مردم ایران قرار نیست به سینما بیایند و توانایی سینما آمدن داشته باشند. 🔹 این سینما در #ژانر هم تقلیل‌گراست. ما چقدر کارگردان داریم که دارند طنز می‌سازند اما قبلا اصلا در این صبغه نبوده. چرا؟ چون این ساز و کار او را به این نتیجه رسانده است که تو که کار جدی یا فلسفی می‌ساختی، اگر دغدغه اختلاف طبقاتی داشتی، بیا همه باید کار طنز بسازید، من هم به شما سالن می‌دهم! 🔸 ما در تلویزیون، دو برنامه جدی سینمایی داریم، یکی «هفت» و یکی #نقد_سینما که جفتش ساعت ۱۱، ۱۲ به بعد است. یعنی برای اون سه چهار درصد برنامه ریزی شده و قرار نیست برای همه مردم ایران باشد. 🔅 آینه | فرهنگ و مردم 🆔 eitaa.com/aayneh

✅ پایان انحصار برای سینمای لوکسِ لاکچری‌بازها! 👈 پیام‌های «منطقۀ پروازممنوع» برای بازنگری در قیمت‌گذاری بلیت سینماها ✍ بهرام سلیمان‌زاد 🔸 روزجمعه، یکم آذر، تهیه‌کنندۀ فیلم #منطقۀ_پرواز_ممنوع مطالبی را در #برنامۀ_هفت مطرح کرد که با گذشت یک‌هفته، به‌زحمت می‌توان ردّی از این حرف‌ها را در رسانه‌ها پیدا کرد. در این برنامه، مهم‌ترین موضوع مطرح‌شده ازسوی «بامروت‌نژاد»، سینمای #تقلیل‌گرا و اکتفای آن به مخاطب سه‌چهاردرصدی بود. سینمای ایران مخاطبانی دارد که پای‌ثابت آن هستند و به‌رغم ادعاها، تلاشی برای گسترش کمّی این مخاطب انجام نمی‌شود. دراین‌میان، اگر فیلمی هم بخواهد مخاطبان جدیدی را به سینما اضافه کند، شرایط و سازوکار مدیریت سینما این اجازه را نخواهد داد. یکی از مهم‌ترینِ این شرایط، قیمت گران #بلیت است. این قیمت گویا برای همان سه‌چهار درصد طراحی‌شده است و امکان سینمارفتن را برای بسیاری از مردم صفر می‌کند. جای تأمل است که یک خانوادۀ پنج‌نفری برای رفتن به سینماهای خوب تهران، باید صدهزار تومان هزینه کند. 🔸 روز سه‌شنبه، ۵ آذر، تعداد مخاطبان فیلم سینمایی «منطقۀ پروازممنوع» در یک‌روز، به ۱۶ هزار و ۴۴ نفر رسید؛ یعنی تقریباً دوبرابر مخاطبانِ روز قبل و چندبرابر روزهای قبل‌تر. سه‌شنبه، نه آخرِ هفته بود و نه روز تعطیل. سه‌شنبه دقیقاً وسطِ هفته بود اما بلیت سینما در این‌روز نیم‌بهاست. ازطرفی، این اولین سه‌شنبۀ ماه بود و خیلی از اقشار حقوق خودشان را تازه دریافت‌کرده بودند. در هفته‌های قبل هم تعداد مخاطبان این فیلم با رسیدن به روز سه‌شنبه، به‌یک‌باره دوبرابرشده بود. سه‌شنبه‌ها، فرصتی برای توده‌های مردمی است تا کالای لوکس لاکچری‌بازها را با جیب خودشان تنظیم کنند. یک آمار دیگر، استقبال معنی‌دار مخاطبان «منطقۀ پروازممنوع» از این فیلم در سینماهویزۀ مشهد است. این سینما به‌رغم پایین‌آوردن قیمت بلیت، تا الآن بااختلاف دوبرابری، پرفروش‌ترین سینمای «منطقۀ پروازممنوع» در کشور بوده است. 🔸 سینمای ایران از ابتدا در خاک #درباری جوانه زد؛ همان‌زمانی که «مظفرالدین‌شاه» در سفر به فرنگ دوربین را دید و با خودش به ایران آورد. ازآن‌به‌بعد، «دربار» محل اکران تصاویر و فیلم بود و طبقۀ اَشرافِ درباری، مخاطبان آن. در تاریخ سینمای ایران، جریانات سینمایی متعددی برای کشاندن سینما به بستر اجتماع نقش‌آفرینی کردند. اما، رفته‌رفته سینما به یک کالای لوکس برای طبقۀ خاص تبدیل شد. یکی از مهم‌ترین مؤلفه‌های این لوکس‌بودن، قیمتِ گران بلیت سینما و امکان دسترسی به آن است. سینما یک صنعت پرهزینه است و همین امر باعث شد تا سیاستگذاران و عوامل تهیۀ فیلم، «سینما» را متناسب با جیب طبقۀ برخوردار تنظیم کنند. امروز همین طبقۀ برخوردارِ سه‌چهاردرصدی، تأمین‌گر اصلی گردشِ مالیِ سینمای ایران است و با پول خودش به مضامین آثار سینمایی جهت می‌دهد. فیلم‌ساز برای بازگشت سرمایه، به پول این مخاطب سه‌چهاردرصدی نیاز دارد و مخاطبِ برخوردار، به کالایی #لوکس برای لاکچری‌بازی! 🔸 درسال ۱۳۸۸ #جشنوارۀ_مردمی_فیلم_عمار پدید آمد. این جشنواره، برخلاف روند سینماییِ آن‌زمان، تودۀ مردمی را با سینما درگیر کرد؛ چه در موضوعات فیلم‌ها و چه در مکان‌های اکران. پس‌ازمدتی، «عمار» در اقتصاد هم، طرفِ تودۀ مردم را گرفت. #بلیت_اختیاری حاصل همین نگاه بود. با این مبنا، بلیت‌ها برای مخاطبان شخصی‌سازی شدند؛ یعنی هر مخاطبی می‌توانست پس از دیدنِ فیلم، به‌قدرِ دل‌خواه خودش پولِ بلیت بدهد. پشتوانه و ضمانت‌اجرای «بلیت اختیاری» هم این بود؛ مردم برای روایت یا حل مسائل‌شان، «نیاز به دیده‌شدن» در قاب سینما دارند و «عمار» برای نمایش مسائل مردم، «نیاز به هزینه‌کردن». به‌این‌ترتیب، مردم محروم یک روستا در دورافتاده‌ترین نقاط ایران هم می‌توانستند فیلمی را ببینند و به‌قدر دل‌خواهشان پول بلیت بپردازند! حاصل این روند پس از دَه‌سال، اضافه‌شدن مخاطبان و سلایق جدید به دایرۀ مخاطبان سینماست. مخاطبانی که تنظیم قیمت بلیت با وضعیت مالی آن‌ها، سینما را به یک کالای قابل‌دسترس برایشان قرارداده است. 🔸 تصور این است که با بالارفتن هزینه‌های تولید فیلم، قیمت بلیت هم باید به‌قدری بالا رود که بازگشت سرمایه برای فیلم‌سازها اتفاق بیفتد. تجربۀ «سینماهویزۀ مشهد» و فروش معنادار «منطقۀ پروازممنوع» در اولین سه‌شنبۀ ماه، می‌تواند دلیلی بر ردّ این ادعا باشد. چارۀ اقتصاد سینما، گسترش کمّی #مخاطب است نه بالابردن قیمت بلیت. «پایین‌آوردن قیمت بلیت» و «ایجاد سینما در شهرهای بدون سینما» از الزامات رسیدن به سینمای صددرصدی است. «منطقۀ پروازممنوع» تاکنون علاوه‌بر مخاطب 160هزارنفری در سینما، حدود سی‌هزار نفر مخاطب هم در شهرهای بدون سینما جذب‌کرده است. این یعنی، پایانی برای #انحصار سینمای لوکس لاکچری‌بازها. 🔅 آینه | فرهنگ و مردم 🆔 eitaa.com/aayneh